2004年9月9日，原北京广播学院文艺系举办了电视文艺产业化论坛，多方人士出席了会议并发言。
  著名学者周涌教授就论坛主题提出了4个问题
1， 今年是产业化年，从政策上说，今年是产业化的大飞跃。但是，现状却失并没有出现很多的像光线一样的民营公司，原因何在
2， 很多政策目前都在支持产业化，但是它们本身之间也存在着矛盾，另一方面，产业化与集团化进程也在加剧，他们是否矛盾
3， 产业化主体应是民营外资，而民营外资与官方媒体一直是对立的。电视台对市场的垄断在集团化后会出现什么样的问题
4， 作为一种经营参与者，是否在政策上作出有预见性的可能，不致出现去年涉案剧的问题。
各位学者与业界人士各自发表了自己的看法。
于丹（北师大影视传媒系主任）：
  关于中国电视文艺在产业化进程中的困惑与误区
1， 媒介指标多元化制约的短效行为
所谓媒介的三个制约指标是以下三个：
（1），国家指令的行政色彩。所谓产业化应该是依法为主，但是我国目前在文艺产业存在着大量的令大于法的行为，最近的奥运转播事件就是一例。
（2），传播媒体本身的指标，收视率评估现象。这直接形成了末位淘汰制，让很多栏目来不及适应市场就被淘汰。
（3），产业化的指标。在这三个制约指标中，该指标地位最弱，很多时候适合前两个冲突的。
这三个指标相互之间的矛盾，让产业化没有上升到资本整合，资本运营的阶段，而仅仅是小买卖。
目前很多产业的运营仅仅是以短期利益为主，而忽视了长远利益，这是很显然的。比如就国家来说，每一任领导都要有政绩，但是政绩很多情况下是用牺牲长远利益来换来的。因此，我们很多情况下不能在资本运营的角度来看待产业化，使很多优秀节目不能成为产业链条中的一段。
2， 收视率的瓶颈
目前收视率模式仅仅是一种超市似的运营模式，而不是精品店的运营模式。因此，收视率的高低很多时候，并不能代表什么。当2000年，频道细化成为一种流行，对小众群体进行分众营销成本太大，导致了很多栏目的不专业，很多专业频道只是一种变相的综合频道。
而从理论上说，收视率在市场上，仅仅是商品的一次售卖，不能评价广告额，这对产业化的进程来说，并不是一个非常客观的参数。
由于媒体和广告商之间有误差，不加限制的只考虑广告，甚至连牛皮癣这种广告都可以登上大堂，导致很多优秀的产品不屑与伍。这种仅仅考虑短期利益，而纯以收视率作为纳入广告标准的做法，不仅仅丧失了广告额，更丧失了很多媒体的信誉度。
3， 缺乏盈利模式，没有衍生产品。
首先，面临的是直播分离的遥遥无期
案例：在日本，70%的动画片都是有玩具厂商制作，且不收费，免费提供给电视台的。而这些玩具厂商靠的是动画片中的衍生产品比如玩具模型，服装，饰物等等来赚钱的。这样，玩具厂商就和电视媒体形成了一种双赢
而中国则相反，在很多情况下，一个政策就可以制造一批栏目或电视台，比如前一段时间如雨后春笋般的少儿频道，完全就是响应党中央的加强青少年教育的政策。没有明确的盈利模式，是无法胜任市场的考验的。
目前，电视文艺已经经历了三个阶段，从最初的综艺类栏目（综艺大观，正大综艺）到模仿港台的游戏栏目（快乐大本营，欢乐总动员），到第三个阶段的博彩类节目（开心词典，幸运52）。如今，开始了新一轮的真人秀的节目普及（非常6+1），将各种元素渗入，并嫁接中国思维，由美国的个体英雄崇拜，变成中国人乐于接受的群体英雄崇拜，受到了大众的好评。因此，关注产业化，同时也要对节目的形态进行关注。
4， 部分产业化运作是以伤害品牌为代价的
案例：东南地区的很多生活类栏目做得有声有色，很有格调，但是随着产业化的进程，纷纷改版，走财富路线，不知道前途如何，值得担忧。
品牌是要有时间维护的，不能杀鸡取卵。
5， 产品缺乏工业化生产流程和验收标准。
目前，很多栏目只是推销，而不是营销。缺少一套标准进入媒体
尽管有大量的评奖来检验媒体的节目质量，但是对于媒体来说，评奖仅仅是对节目最高点的定位，而不是一个节目质量评估的底线。而著名的木桶效应，同样体现在节目上，观众指责节目质量，往往是指责那些最差的。因此，一个检验节目质量的最低指标的出现迫在眉睫。
以上仅仅是电视产业化进程中的一些问题，提出来供大家参考。

孙建军（环球派格影视公司总裁）
  媒体的一个关键问题是整合和创新。
现状：1，逞能膨胀。很多媒体去强行完成自己不能胜任的工作。
我们用派格对广电总局态度变化的三个阶段来看一下
首先是不允许阶段，很多节目是不允许制作的。第二个阶段是默许阶段。第三个阶段是支持阶段。正是由于门的打开，很多人就都想挤进来，造成了整个产业膨胀的局面。
2，平台拥挤
一方面是国有垄断，上层不肯让位，三惟决策体系（惟上，惟我，惟亲）根深蒂固，导致很多项目合作上，拆迁费（废除旧势力）远远大于创造费。
3，广告增幅减缓
很多市场分流严重。
解决的方法就在于整合与创新。
案例：cctv-2表面上是分众频道，但是实际是小综合，可以说合中有新，新中有合，而唯一的目的就是赚钱。
方法：1，开辟多元化渠道。2，节约成本。
在赢利方面，对于不同对象政策目标不同。
对于客户，多以现金和实物的形式收费，对于观众则多用短信，票务和衍生产品等方式收费，对于政府，可以采用让其出钱出面出力的方式。尤其是出面，往往会带来意想不到的经济利益。对于媒体，则采用购买广告时段的方式。

王长田（光线传媒总裁）
  经营是一个从点到网的过程
1999年7月1日，中国媒体报道是光线的一个起点，她让光线从一个节目组到了现在的工业化流水线。工业化，意味着资源共享，而他也分为两种
一种是大流水线，讲的是策划，包装，发行，广告
一种是小流水线，讲的是节目的指挥，拍摄，制作。
两条流水线并肩作战，就可以将一个企业做活。
光线在由点到网的过程中，经过了很多蜕变。比如地方性频道的播出；中国电视网，中国最大的娱乐网站的建立；手机视频，宽带的竞争；报纸的销售（明星BIGSTAR）这些手段都是从一个节目起家，用一个节目传播娱乐信息，进而覆盖娱乐业，使每年的活动有所收益。同时，光线着手于贴片广告的发行，经济公司的制作，全面带动经营，利用民营公司的拘束较小的特点，全力进行产业化。

尹鸿（清华大学新闻与传播学院副院长）
  理念：节目是被经营出来的，而不是被制作出来的，凡事以人为本。
策划人的条件：1，创意
         2，咨询资本家
（个人认为他讲的比较空）

郑蔚（开心词典制片人）
  品牌的建设
品牌定位是需要三要素的
1， 受众调研，对观众构成和观众审美习惯进行研究
2， 观众收视率分析
3， 电视市场环境的分析。
而品牌的两要素是：
1， 核心竞争力
2， 寻找不同的元素
案例：开心词典
建立五年来，分阶段抓重点
第一年主要是从形态上进行调整，第二年则在题目上创新，第三年把主持人的个性确立，第四年在选手特点上下功夫，第五年则走互动路线。

第一部分：49年前上海的电影

  不可否认，在49年以前的电影史，从某种意义上来说，应该算是一部上海电影史。虽然第一部中国电影《定军山》是在北京诞生的，但上海作为中国当时最开放最发达的地区，基本上包揽了49年以前的所有电影集团。西洋文化的影响和当时的宽松环境，让电影在短短的几十年内有了一个质的飞跃。20年代的时候，中国电影，或者说上海电影已经非常的流畅了，当然了，这种智慧的产业是建立在一种发达的市场经济上的

  当时电影发达的一个很典型的标志是中国电影拥有了自己的类型片，可以说，这是中国电影成熟的标志

第一种类型：古装片（这种古装片类似于好莱坞的历史片）

这种类型的出现可以说是当时的商业得很典型的体现。因为在电影没有出现之前，观众主要是看戏剧，他们对戏剧的故事了如指掌，也很有感情，因此上海制片厂首先发明了这种用新的语言来讲述一个熟悉的故事的方式，即旧瓶装新酒的方式，取得了空前的成功。从此以后，中国电影有了自己的一个硬件。直到今天，很多故事的素材还是依然出自戏剧。可以说，这是当时很超前的商业创意，而这种创意的原动力就是满足观众，体会观众。这种类型片的代表作是候曜在1927年拍摄的《西厢记》

第二种类型：武侠片

  这种类型片可以说是对于后世的影响是最大的，在这种类型片中，灌输了中国的文化和精神，包括儒家文化，道家文化，还有很多中国特色的东西。可以说，这也是中国到目前为止唯一创造出来的在世界上成功的形成规模的类型片。这种片子的代表作是《火烧红莲寺》，可以说这部片子开创了动作片和神怪片的先河，对后来的香港电影发展有着最重要的影响。

  当时电影的成熟表现，除了类型片的出现，还有一点就是，对于商业运作的手段。当时，就中国旧上海的体制，中国电影人摸出了一套路子，有以下四点：

1，  最早是合资经营：主要手段就是外国人投资，中国人拍摄

2，  独资兼营：“商务印书馆”的活动影视部，同时于发行，出售，替人出售等各种影视行业进行兼营

3，  股份制：当经验和各种套路都渐渐有了积累的是欧，很多社会集资的股份制公司开始形成，各自运作

4，  影片托拉斯：当股份制发展到一定程度的时候，面对市场的激烈竞争，几家极强的影视集团联合起来，形成了拍，发一体的，类似于好莱坞的集团式经营的模式。比较有名的是罗明佐真光戏院和黎民伟的民新公司

对于当时电影业的繁荣还有两点值得提的就是我们察看当时的报纸上的广告，在20年代末到30年代末，电影广告是上海的广告的主体部分，另一方面，当时已经出现了追星族。

就在所有的事物都发展得非常的良好的时候，日本人侵华了，于是，一切都没有了

 

一种新的电影形态诞生了，就是所谓的左翼电影，比较有名的是迷途的羔羊，马路天使，夜半歌声等。从某种意义上说，左翼电影是中国电影的一个极小的分支，所谓优秀的艺术价值和思想高度都与当时的政治背景有着很深的联系。当然左翼影人中有很多比如说蔡楚生之类的优秀导演（可能他也不完全算是），但整体来说，这一段历史并不值得作为一个独立的章节来进行叙述，30年代末到40年代初的左翼影人仅仅是完成了一个时代的政治斗争的宣传，而对电影本身的发展，从某种意义上说，反而是一种阻碍。

 

40年代中后期，中国电影达到了有史以来的最高峰。在那个时候，上海的电影院线完全有能力也有实力和好莱坞分庭抗礼，在一种没有意识形态作为主导的情况下，上海影坛空前的繁荣，出现了一批璀璨的明星，比较出名的是七大女歌星：周璇，李香兰，白虹，姚莉，龚秋霞，白光，吴茵茵。同时，黎锦晖作为中国流行音乐的奠基人，建立了明月社，有四大名角：黎莉莉，王人美，周璇，白虹，也让观众为之疯狂。

从当时的历史背景来看，当时整个中国处于内战，国民党十分的腐败，而历史的大背景则是美苏较劲，即冷战时代的开始。上海因为外地人的大量涌入，房价空涨，当时就这样，电影业依然繁荣。“中央电影企业有限公司”成立，“昆仑”“文华”“国泰大同”等公司也成立了。国营私营并存，生产了包括《绝望的爱》《松花江上》《小城之春》等数百部优秀的电影

对于这种现象，我们可以认为，电影不光是表现自我的艺术，也不是政治的工具，它是市场的一部分，是一种需要回报的东西。电影，不能成为导演电影，也不能成为红色电影，不能完全从文学的角度阐述，也不能仅从思潮上考虑，它应该被当成一种产业来对待

46年到49年中国电影的辉煌，其原因是值得当前的影人思考的

 

附：49年之前的两大导演及两部重要影片

一，蔡楚生和《一江春水向东流》

蔡楚生，生于1906年1月12日，广东潮阳人（属于今天的汕头市）潮阳人极善经商，可以说是当地的一个传统。当地号称“神仙里”，景色秀美，四季风景各自不同，让蔡楚生对色彩和构图有了长期的积淀，培养了他的艺术气质。他12岁的时候，到城里做学徒。这种学徒不同于北方的学手艺，还包括了做生意。这段时间，他学会了察言观色，吃苦耐劳，为他培养了不少优势。1926年，他已成为了大师兄。

这时，上海的华剧电影公司要拍三部影片的外景，正好来到了潮阳，蔡楚生当时第一次接触了电影，从此对电影产生了浓厚的兴趣。于是，1927年，他经过再三考虑，终于离开了故乡去上海拍电影，为此他付出的代价就是，他的父亲与他断绝了关系。

当他来到上海，立刻就傻了眼，因为没有任何认识的人，甚至连语言都不是很通。几经周折，在华剧公司的工人朋友的帮助下，他找了一份在该公司当置景工人的工作，一个月一块大元，而这个时候，阮玲玉的工资是一个月三、四百块大元，还不包括片酬。

在这种情况下，蔡楚生每天努力工作，省下钱上夜校，看电影。不久，老板发现他的字写得很漂亮，就让他做了字幕书写员。他经常改动语句的不通之处，老板发现后，又让他写说明书。此时，他已经开始写小说，做编剧，而且，会偶尔的做一下执行导演。这时是1929年，他23岁。

蔡楚生这个人很讲义气，所以和周围的人关系很好，慢慢的，在上海有了自己的朋友圈。他的朋友之中，有一个叫郑应时的，是个小导演。蔡楚生和他的关系很密切，而郑应时的叔叔就是上海滩最大的导演，也是当时最有名的导演，胡蝶的干爹郑正秋。通过郑应时的介绍，蔡楚生认识了郑正秋，并慢慢的和郑正秋变得很熟，当然，这种熟是郑正秋有意识造成的。慢慢的，郑正秋开始让蔡楚生给他办私事了，从这一点上说，可以认为郑正秋认可蔡楚生了。就在这个时候，蔡楚生在郑正秋家，听见他和一个导演说剧本，蔡楚生在旁边抓住时机，很谦虚（俨然是装的）地说了一些很到位的见解。第二天，郑正秋马上把蔡楚生招为他的明星影院公司的正式职员，副导演，一个月一百多块大元。从此，蔡楚生开始了人生的电影导演生涯。

郑正秋本人是当时的很有名的大师，编故事的本领极强，蔡楚生通过在明星影院工作的几年把他的本领都学会了，于是他要找机会离开了。当然，他要找一个适当的得体的理由，光辉的离开，不能让人觉得他忘恩负义。这时，郑正秋去北方拍电影《啼笑姻缘》，号称电影界三巨头之一的张石川和蔡楚生合作，发生了不快，蔡楚生借故离开，到了另一个很优秀的公司，联华。他在联华的职位是导演，月薪300块大元。在联华，蔡楚生达到了一生中事业的顶峰。

首先，蔡楚生拍了两部浪漫的文艺片《南国之春》和《粉红色的梦》，但是特别的假。所以均以惨败收场。蔡楚生总结之后，发现自己更适合拍摄贫民的电影。于是在1936年，他拍摄了《渔光曲》，红透中国，连续上映了80天，与此同时，郑正秋也拍摄了一部类似题材的影片，叫《姐妹花》，结果惨败。《渔光曲》代表中国参加莫斯科电影节，获得大奖。

接着，抗日战争爆发，蔡楚生逃到重庆，看到了国民党的腐败，深有感触。于是回到上海，拍摄了《一江春水向东流》，这可以说是中国电影史上最伟大的影片之一。

解放后，蔡楚生成为中国电影界的最高领导人，但从此以后极少拍片，只有在1963年拍摄了一部《南海潮》，反响也使平平。1968年，蔡楚生死于文革，享年63岁。他一生中只拍过13部电影，和库布里克一样。

从蔡楚生的生平经历来看，我们可以提炼出一个成功人士的很多条件。

首先是，蔡楚生的从小环境熏陶出知性美为他后来的工作打下了良好的基础，可以说这也是搞艺术的人的最重要的一个条件

其次，他的冒险精神值得我们所有的人思考。过于稳定的生活是不会有大的成功的。

第三，拥有一圈和自己匹配的朋友也是成功的一个重要方面。如果他没有认识郑应时，那可能中国就不会有这个伟大的导演，而郑正秋和他的亦师亦友的关系也是他成功的最重要因素之一。

第四，学艺要从名师。可以说蔡楚生的编故事才能大多是得益于郑正秋，而郑正秋则是当时讲故事的第一高手，这对蔡楚生的收获可以说是真的是匪浅

第五，凡事要找准自己的位置。蔡楚生并没有在文艺片上纠缠，他在失败之后，迅速发现了自己擅长的，并把它的优势发扬到极致，这种管理人员的特性，在今天也是有着很大的借鉴的

总体来说，蔡楚生在40年代把好莱坞的叙事模式引入中国电影，并且发扬光大，可以说是电影进一步发展的一个重要标志。而他的《一江春水向东流》更代表了49年之前的中国电影在叙事上的最高峰。影片通过一个现代版的陈世美的故事，把建国前的坏男人表现得淋漓尽致，然而这部影片之所以伟大更重要的是，它在这种类型片中渗入了一种意图，由家庭关系蔓延开来的社会关系，使影片达到了一种深刻的高度。很多影评认为这部影片的叙事太强，而忽略了很多电影的本质，包括它的思想性，这显然是不够客观的。电影的本质在于一种商业载体，而它的艺术性是带有一种诠释学的色彩，通过对导演思想空间的描述，让人们体会到的，它需要的就是叙事作为基石，而不仅仅是思想的流露，那将成为科教片，而不是真正意义上的电影。因此，《一江春水向东流》无疑是一部优秀的，成功的影片，在中国电影史上有着非常重要的地位。

 

二，费穆和《小城之春》

  如果问40年代最具有现代意识的电影是什么，那毫无疑问的，是费穆的《小城之春》。在40年代，中国电影出现了向现代主义转型的过程和迹象。而与此同时，世界也从古典主义转型到现代主义。这一点变化的同步性应该是值得思考的

  关于费穆，他的生活和蔡楚生是两种完全不同的世界。费时苏州的大姓，他出身书香世家，1916年随父亲迁入北京，26岁的时候又来到了上海。多方面的迁徙，让他受到了南北文化的双方面熏陶，把京沪文化贯通于一身。他在法国读的大学又让他对西方文化有了很深的了解和认识。在读书时，他看了大量的电影和书籍，受素有“艺术电影之乡”的法国影响极大。读书的时候他非常的用功，26岁不到，一只眼睛几乎已经失明。

  大学毕业以后，他有了一份白领的工作，专门翻译法文资料，收入非常高。此时他不断地充实自己，看了大量的欧洲电影。在闲暇的时候，他经常给“真光影讯”写影评，因为写得比较好，所以受到了华北影视的老板的厚爱，于是费穆放弃了稳定优厚的生活，来到华影，成为了当时的编译室主任，同时和另外四个朋友成立了“华北影人郡体”。1932年，华北电影公司，明星影业，大中华影业形成了影业托拉斯“联华影业”，费穆成为正式的编导。

  同年，费穆拍摄了他的第一部影片《城市之夜》，手法新奇独特，以横断面写了上海各个阶级人民的生活。在1933到1935年间，他连续拍摄了三部影片《人生》《香雪海》《天伦》，用西方的手法表现了中国的伦理观。在影片中，费穆一直在寻找一种中西方文化的交汇点。无论是西方基督教的牧羊还是中国轮回的姻缘。奇迹观和神学的相互融合体现在他的影片中，形成了一种风格，这种风格被称为欧陆派。

  《春闺梦断》是一部他拍的只有20分钟的影片，收集在联华交响曲中，整个影片只有3个人，两个男人一个女人，影片描写了这三个人的性心理，经典的部分是两个女人和一个男人的对决，非常的前卫，可以说是对西方的先锋派的模仿的致敬。

  很快的，他改变了原有的方式，开始在中国的文化中找寻现代的东西，于是他拍了一部京剧《斩经房》，影片和萨特的独幕剧《死无葬身之地》异曲同工，开场就是高潮，吴汉杀妻不忍杀，而他的妻子则让他杀，直接把冲突呈现给观众。接下来，费穆又拍摄了几部京剧《古中国之歌》，并拍了一部历史剧《孔夫子》

  1948年，他拍摄了《小城之春》，影片取材于于屠格涅夫的小说《归家》。讲述了一个现代家庭的内部矛盾。戴礼言和妻子周玉纹分居好几年了，他们的家也要拆了，整个生活如一潭死水般平静，只有女儿戴秀和仆人老王还似乎有一点点生气，这个时候，一个闯入者激活了这潭死水。

  影片最大的贡献是在电影史上建立了一种内心视像体系，把摄影机放在了心里。大量的画外音表现了周玉纹的情绪，从影片的开头，观众便后到了她内心的干扰，整个一大段都是他的内心独白。值得一说的是，在影片中旁白有一个要求，就是旁白的人应该在场。但《小城之春》中则打破了这一规则，很多场戏的旁白，周玉纹都不在场，但仍有旁白。后来的陈国富的很多片子的手法就是取材于《小城之春》

  费穆的这部影片和蔡楚生的《一江春水向东流》分表在内心情绪和叙事结构上达到了中国电影的前所未有的高度，可惜，很快，这个高峰便被建国后的一片红色所淹没，电影走上了政治的极端，开始下滑。

第二部分：新中国的17年电影

  通常新中国电影指的是1949年10月1日到1966年6月1日的17年所生产的电影。也就是解放后到文革前的电影。

  中国解放以后，电影发生了三个重大变化

一，中国电影从此分成了三大块

1，  内地电影：形成了一个由共产党领导的电影战线，由留在大陆的80%的影人组成

2，  香港电影：保持中立，以商业电影为主，对台湾和大陆都不过分的倾向，当然了，在这种商业体制下，仍然出了很多的艺术片，究其原因，可以参考美国人大卫所著的《香港电影的秘密》

3，  台湾电影：杨德昌，侯孝贤，琼瑶等一批很有见地的影人来到了台湾，就此落地生根，形成了一派可以和大陆分庭抗礼的电影体系

二，因为解放后定都北京，文化中心由上海转移到北京，好多从来没有搞过电影的人因为政治的需要开始从事这个行业，出现了北京电影制片厂，长春电影制片厂和八一电影制片厂三个国营企业，而上海制片厂等南方产业则兼见的衰落，逐渐形成了北强南弱的局面，这种局面影响之大持续至今，依然没有改变

三，所有的中国电影全盘国有化，所有的电影创作全部纳入党的喉舌之中

主要有以下几个方面：

1，  取缔私人拍电影，私人影视从此消失

2，  从此的电影生产不是面向市场，而是面向党。电影生产变成指令性运作，而不是依靠市场的调节，所有电影无论好坏，国家全部买下，无偿分配，按额度公映，不影响发工资。这个极坏的影响就是至今仍未培养出电影的产业大军，而是仅仅培养出一批电影战士

3，  每个电影工作人员，一方面是艺术家，另一方面又是一个党的干部。因为当时的福利待遇不是和成果有关，而是和职称待遇有关。

  但是，这种转变不是瞬间出现的，而是有一个循序渐进的过程，因此，当中国刚解放的时候，中国电影存在着一个欣欣向荣的时期，就是私营电影和国营电影并存的时期

  私营电影在建国初期，并不知道自己的下场会怎么样，因此生产非常的卖力，出现了一批好电影，主要是以文华影视公司生产出品的，这种的代表作就是根据老舍作品改编的《我这一辈子》。影片从一个警察的视角记叙了从清末到建国前期的北京南城的历史。导演石挥就是北京南城的人，他住在宣武门一带，而那里则是北京本地的穷人区（老北京有话：东富西贵，南贫北穷），该片被称为中国的第一部京味电影，或是胡同电影。与此同时的还有一批类似的电影，比如《龙须沟》《方珍珠》写的均是天桥文化。

  石挥的《姐姐妹妹站起来》是当时的一部很有特色的电影，写的是有关北京的妓女改造的。解放前的妓女生活，未必像李碧华写得那样幸福。北京的红灯区当时在前门的八大户，是高等人嫖妓的地方；崇文区旁边的白石桥，则是下等妓女的地方。那里一片荒山，只有一排白房子。这部影片描写的是前门的妓女的生活

  《关连长》是石灰的一部反映当时解放军的影片，石挥在里面演一个连长，整个影片比较真实的反映了当时的情况

  从这些私营的影片可以看出，解放后的私营企业和国营一样，都想把自己的才华献给新中国，但是1951年开始记得全国政治运动，让这些人的梦破碎了，从51年到56年电影几乎是一个空白。

  56年以后到63年，刘少奇和周恩来执政，相对宽松的环境让很多优秀的作品诞生了，主要是60年代的八位艺术家。

他们是北影四大帅：水华《白毛女》《林家铺子》

崔嵬《青春之歌》《小兵张嘎》

成荫《南征北战》          

凌子风《骆驼祥子》《红旗谱》

南北二谢：谢晋《女篮五号》《红色娘子军》《舞台姐妹》

谢铁骊《早春二月》

八一：李俊《农奴》

南方电影：郑君里《林则徐》

当时中国闭关锁国，与外界没有什么联系。但1959年，作为世界电影史来说，是一个很重大的时刻，法国新浪潮引起了世界电影的改革，因此，很多中国的敏锐地电影艺术家还是察觉到了世界的变化，因此着手于中国电影的现代之路。

《枯木逢春》是一部主旋律电影，关于血吸虫病的。但是影片在技法上有很多改革。比如开篇就运用了一个横移的长镜头展开，类似于中国的国画中的横轴。在影片中有一段运用了七个跳切表示激动，这些手法在当时都是先例。

《农奴》是一部比较优秀的纪录电影，开场的四个长镜头就让人耳目一新，在构图上，该片喜欢把人放在一般，而在布光上，喜欢用高光。

十七年电影可以说是中国电影在政治和文化的徘徊期，虽然不如40年代那么辉煌，当时也有很多不错的成果，但是，电影最终在徘徊后选择了政治，或是说被政治所选择，中国电影上最黑暗的时代即将到来，就是文革电影时期。

 

第三部分：文革的电影

  近代的很多事情对中国都有着深远的影响，比如说甲午战争影响了抗战前的中国执政，让自己感到自己比较弱小；抗日战争则影响了中国建国的格局；那文革就是影响了改革一代的起来和腾飞

  关于文革，至今仍有很多的谜，更深刻的内在研究仍需要总结，清理，虽然国家不提倡。

  但是，对于我们现有的资料，我们仍然可以说，文革时一段很残忍的历史。通过严浩的《棋王》的片段，我们可以了解到一点点历史的影子。在北京土地上，发生了很多事情，比如文革，六四，非典，也有很多的政治运动，但是，任何政治运动的背后都是有后台的，而人们往往会被其表面所蛊惑。以文革为例，它的学生运动应该是从清华附中的高干子弟组织红卫兵开始，接下来，北京女三中的学生利用运动把校长活活打死，开始了文化大革命的序幕。当时有一部纪录文革的片子叫《枫》，至今禁映，讲的就是大学生的天地二派武斗的事。从影片中，我们可以看到这些作品很大程度上和我们说的是仇视敌人，却忘记了应该以人性，人道的态度对人，这才是最重要的。

  纵观文化大革命，它的影响不仅仅是文物的损失，最重要的是经历过的那一代人无论怎样都有一种难以磨灭的文革情结，体现如下：

1，  极端的激进主义情绪

既要在一昼夜内否定一切已有的，在文化的废墟上进行改革。总认为新的胜过旧的，属于直线的古典进行论。提倡叛逆精神，垫付传统文化，并以此来进行革新。

2，  投机分子

文革当中好多人并无政治信仰，他们不是出于本身，而是出于投机来参加革命的，如：王洪文。邓小平当时70多岁，而王洪文只有20多岁，当王洪文不如邓小平前卫，可见古典的进化论的局限。这些搞投机的人把唱高调当成一种必要的手段，这就成为了一种文化的投机

3，  浮躁的情绪和实用主义

不肯踏实的学习成为了文革的遗毒，这种现象在学生中非常多见。不能系统的学习知识，并不能认真地掌握很多东西，肚子里没有货，却要表现得很有学问的样子。这在很多工农兵学员身上体现得尤其的深。

  文革正式开始以后，一场文化的摧残就开始了。从1966年到1969年的五年之内，只有五部电影可以放映，即《地道战》《地雷战》《南征北战》和《列宁在十月》《列宁在一九一八》。很多优秀的演员和艺术家则被迫害致死。70年到72年中国拍摄了8个样板戏，成为了八亿人看八个戏的局面。这八个样板戏是：

《红灯记》《林海雪原》《沙家浜》《海岛》《奇袭白虎团》《龙江颂》《红色娘子军》和《白毛女》。这些现代京剧对中国京剧的发展还是有很大的进步意义的，体现在：

1，  打破了才子佳人的传统戏路

2，  加快了电影的节奏

3，  在京剧中引进了西洋音乐

4，  舞台和灯光采用实景

5，  加入了更多的音乐元素

这些对京剧的改革起了很大的积极作用，但是，文革电影对中国电影的扼杀也是有目共睹的，在全国人民对于文化的极度贫乏表示不满的时候，72年以后，中国又拍摄了一些文革电影，而这些电影可以说是中国有史以来拍得最差的电影。《春苗》《反击》《欢腾的小凉河》《决裂》等影片中有着很多不可原谅的问题。比如在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。在拍摄手法上，采用了敌远我近（景别），敌暗我明（光线），敌小我大（比例）和敌俯我仰（角度）的方式，所有的共产党人都像赴宴会一样的死去，非常的不符合实际。

  纵观这种现象的出现，可以说并不完全是文革造成的，在十七年的时候就已经看到了苗头，阶级斗争的加入让电影失去了其应有的价值。电影成为批判和宣传的工具，而不是独立的文化产业。今天，我们看到这些拍摄很差的电影，很重要的意义就是在与思考为什么会出现如此差的影片。同时，在日常生活中，我们也要警惕红卫兵现象，在狂热中要保持理性。文革的思潮没有消失，这种弥漫应该被我们清醒地认识到，这样，我们的电影才能发展，我们的国家也才能发展。

 

第四部分：新时期的中国电影

  新时期电影指的是1978年以后至今的电影。1978年对于中国人来说是一个很重要的一年，文化大革命的结束标志着束缚的结束，人们可以重新进行自由创作；但是，文革的影响其实并没有马上的消失，它在那一批人身上刻下的烙印影响至今。在电影方面比较明显的就是对于类行片的限制。由于时代的种种原因，中国大陆作为武术的故乡和武侠电影整整隔绝了30年，武侠片成为香港和台湾电影的特产。大陆则一直在延续着17年电影的题材。所以出现了《英雄》商业的成功和艺术上的明显失败。当然，从总体来说，新时期电影还是朝一个欣欣向荣的方向发展着，从产量来看，大量艺术家的重新披挂让电影的年产量逐年增长，从83年以后按照每年100到150左右的数量生产着。

  这一时期，以谢晋为首的一批饱受文革摧残导演，开始对这一现象进行反思。他们指出，文化发展和文化和谐之间的关系，即文化的发展不能破坏文化的和谐，同时经济的发展也不能破坏生态；另一方面，当灾难出现的时候，需要的不是忏悔，更多的是一种抗议和质疑。就仿佛是打开地狱看到的受罪的神佛，需要想到的是这些罪过的来源，而不是仅仅的感慨和怜悯。

  就在这种氛围之下，谢晋在1980年，拍摄了影片《天云山传奇》，拉开了反思潮的序幕。

  这是一部根据鲁彦周的同名小说改编的电影，是第一步把右派分子当成正面人物塑造的影片。故事的主人公罗群是被迫害知识分子的典型：革命高干，延安长大，留学苏联的大学理工科学生，又是共产党员，可以说是红色知识分子；但是他有一个优点也是缺点，就是独立思考问题并总把想法说给别人。于是反右运动中，他被打成右派。当人们不断的虐待他的时候，他流露出了一种屈辱和无奈。谢晋想让这个人物代表中国的知识分子，表现中国的知识分子受到的不仅是屈辱，更多的是人格的摧残。于是文革后，罗群变了，精神和肉体都变了，直到那个能够拯救他的人出现。

影片在塑造了罗群这一形象的之外，又在他身边安排了三个女人，宋薇，冯静岚和周毓贞。宋薇可以说是整部影片中最重要的人物，她是一个很纯情的女孩子，很爱罗群。谢晋在表现这一段的时候还用了文革后中国大陆的第一个接吻镜头。但是，一个突发的事件打破了她的梦，现实的残酷让她和罗群划分界限。经过剧烈的思想斗争，她在罗群最危难的时候给他写了封绝交书。通过这个人物，导演和作者暗含了对文革中中国知识分子的背叛和变节行为的批判，也通过宋薇的悲剧，表现了中国知识分子变节的下场也是悲剧。吴遥则作为中国电影史上的第一个反面老干部人物出现，他利用职权强娶了宋薇，从某种程度上缓解了人们对宋薇的憎恶，也为中国的知识分子赢得了一定的同情。

冯静岚是谢晋心中的女神，她和罗群的婚姻关系是建立在怜悯的基础上，在影片中比较典型的板车之歌非常的美妙，但从另一方面却看到了中国封建文化的千年遗毒。就是典型的落难之子的故事。落难公子和妓女或是小家碧玉邂逅，他们或结婚或同居，然后不久，皇上平反，公子考试，成为驸马，最终那个女的要么成为公子的小老婆，要么演一段铡美案。整个故事实际意思就是当男人落难的时候总会出现一个女人承担起所有的痛苦，另一方面也让代表了对旧的两性关系的认定。

周毓贞是罗群遇到的第三个女人。她是在文革以后，罗群平反，回到城里遇见的。谢晋想把她表现成一个当代的新女性，但是谢晋并没有完全理解新女性，所以写的不是很完美。整个影片非常优秀，但是最终两性关系的建立表现了谢晋男权主义的局限性

谢晋在1982年拍摄了影片《牧马人》，在镜头语言上进步神速，但在观念上相对于《天云山传奇》的大退步。针对出国潮提出批判，是电影史的笑柄。

  谢晋在1986年拍摄了影片《芙蓉镇》，达到了他电影事业的顶峰。主要是因为以下几方面：

1，  谢晋关注的目光从知识分子扩大到民间，开始描写中国民间的苦难。中国老百姓在民间受的苦比知识分子多得多。

2，  一改悲诉的态度，用黑色幽默的调侃表达，塑造了姜文的形象。活着成为了生活的最后要求。

谢晋之后，更年轻的导演出现了。他们比起谢晋等人对过去的反思，更关注的是现在。

比较有名的是吴天明1984拍摄的《人生》。

吴天明和郭宝昌并称为第五代教父，《人生》是根据路遥的同名小说改编的，主人公高嘉陵可以说是中国新人类的代表。这一类新人的特点是不是作家杜撰出来的，而是土生土长的，根植于土地的。

中国社会是一个金字塔一样的等级社会，高嘉林是在这个社会的底层，但是他有志气，有才气，为了“活出一个样来”，努力奋斗，虽然失败了，但可以说是一个失败的英雄。

其中有一段拍摄的非常优美，就是他想象飞机的段落

整个影片创造出了一个新的类型片——西部片。西部片的特点有以下特征：

1，  自然景观成为主角之一

2，  文化渗透到影片中，民风民俗成为主要的组成部分

3，  影片风格含而不露，宁温不过，冷峻客观的视听角度让观众产生思考。

以上属于新时代电影的过渡部分，当恢复高考的第一批北电的学生开始制作他们的影片

的时候，一个新的时代开始了，他们被称为第五代导演，而他们的电影成为第五代电影。

                         第五部分：第五代导演及其作品

  1959年，以法国的新浪潮电影为发端，在电影界掀起了新电影运动，成为本世纪最重要的一件大事。整个运动在70年代波及全球，结束于70年代后期。但是当时正处于中国政治上最严厉，最残酷的时代。1978年，国门打开之后，我们发现我们落后了，而且不像之前五四的时候有古典文化的基础，这次的落后是一种彻底的落后，电影本来就是新生的事物。于是，人们采用了全面西化的态度，这样就诞生了以北电第四代导演为主的学院派。他们接受了以巴赞，长镜头，新浪潮电影为代表的西方流行文化，形成了他们的主要风格。但不幸的是，这仅仅是又一次文化的落后，他们接受的其实正是西方正在批判的东西。

  最早进行中国艺术改革的，是第四代导演所拍摄的《小花》，《沙鸥》和《城南旧事》。与此同时，香港和台湾也各自完成了自己的影象革新。严浩的《咖喱啡》以及侯孝贤的《光阴的故事》是其革新的代表。同时，由于香港和台湾的经济基础远胜大陆，因此，和他们相比，国内的困难还在于要一边搞经济，一边搞艺术。

  就在这个时候，电影学院从1982年毕业了学院派的第四代导演的学生，这就是第五代导演的产生背景

  1983年4月1日，中国影坛发生了一件事，南宁的一个很小的电影制片厂成立了一个以电影学院的学生为主组成的第一个电影摄制组，他们是肖风，张军钊，何群和张艺谋。这四个人在学校里不是非常的出众；当时在学校里面比较有名的学生是那些世家之子，比如陈凯歌，田壮壮，夏刚，李少红，刘苗苗，张建亚。在毕业分配的时候，各地都成立了制片厂，纷纷到北电要人，广西无疑是当时比较差的省。在这四个人中，张军钊是导演系中最好说话的学生，肖风是摄影系中比较好说话的学生，而何群和张艺谋则时在学校里面比较“臭”的学生，学校看准机会，把他们打入冷宫，他们就这样一肚子的火来到了南宁。因此，他们决定要干一番事业。

  首先，他们找到了郭小川的一首长诗《一个和八个》，打算改成一部主旋律电影。但是上面的领导不同意，不给钱。幸亏郭宝昌上下沟通，弄到了资金。拍摄了一半，大家审片子，很多领导说太怪，郭宝昌于是让他们改常规一些，没想到张艺谋决定破釜沉舟，拍得更加的标新立异。影片拍完之后，在北京放映，好评如潮，四个人一举成名，广西电影厂也从此名声大做

  之后，陈凯歌的《黄土地》如后续之弦，从此第五代一飞升天。

  这里，我们可以给第五代做一个定义：从事电影导演工作的北电的最初几届毕业生，以78年学生为主，又包括了83，84的研修班学生，以及少数同时期具有相同艺术理念的人。

  第五代导演成功的原因：

1，  一个比较合适的社会环境。政治转换和经济变换的初期造成了一种吸引力，成为一种标新立异的社会形态

2，  赶上了20世纪中国电影艺术最后的黄金时代，也就是说当时的彩电尚未普及

3，  文革结束后，人们对17年主流电影产生了厌倦之感

4，  文学界和艺术界的感性影响

5，  国际影坛频频拿奖

6，  录影带让人们看了大量的欧洲电影

可以说，80年代是知青运动的时代。他们的知青身份和文革情节让他们具有了求新求异

的人文水平

  第五代导演的具体表现是西部电影，在艺术上称为寓言电影，即每个镜头都有着深刻的涵义。因此，第五代导演还是以文化载道，用电影表达自己的理念的一代。但是很奇特的一点就是，第五代的商业片往往比艺术片个更加的前卫。

  第五代的两部代表作都是出自陈凯歌之手，因此陈凯歌成为了第五代的领军人物。他的两部影片是《黄土地》和《孩子王》。《黄土地》在镜头的读解上下了很多功夫，而《孩子王》则是第五代的证明和精神自传

  《孩子王》中的老根是第五代的群像，通过该片可以读解第五代的那些人的思想。《孩子王》的原作者钟阿城写过三部书，《棋王》《树王》《孩子王》。故事讲述了北京下乡知青老根在云南景洪地区的生活。其中老根被当时的公社领导看上，让他做农村的公社老师，影片讲的就是他在学校的故事。

  由于第五代的主要矛头指向17年电影，他们用具体的东西来代表中国的传统文化——学校。电影中学校的电影就是中国传统文化的具体形象，同时，学校也成为了读解影片的切入点。学校的造型不是灿烂明快的，而是古怪的，它与中国的传统建筑相吻合，是典型的宫廷式结构，给人以压的感觉，目的是让人有畏惧感。

  陈凯歌认为，中国的传统文化是一种恶性文化循环，反传统文化要有文化，但是一旦有了文化就很难摆脱出传统文化。影片中“看字典”的段落讲述了新瓶装旧酒的文化反差，其实朝代变化的结果都是本质不变。而对于牛的那段叙述和《废都》有异曲同工之效

  《孩子王》中的另一个表现就是老师把希望寄托在学生身上，他抛弃了书本，想对学生进行素质教育，最终被开除了。他在临走的时候，用“牛水”这个字来表现中国百姓的苦楚。像牛一样，连尿的咸味都吃不到。中国要成为现代的国家，最重要的是自觉，百姓的自觉。因此，从某种意义上说，陈凯歌和鲁迅是一代人，都有忧患意识，但是，对于中国社会是没有用的。

  在影片的结尾用烧坝德曼上遍野的火体现了中国蕴藏的力量。

  除去陈凯歌，当时还出了一位很有名的导演，就是吴子牛，他的代表作《晚钟》里强调了人类的罪恶，指出惩罚不是办法，救赎才是根源。

  第五代的全盛期是84到87年，在87年，出现了一个非常重要的人物：张艺谋。

  张艺谋的父亲，伯伯，叔叔均是黄埔军校学生，解放后成为贫民。他的父亲十分严肃，几乎不多话，他因为家庭出身不好，所以非常低调。他在1977年，获得青年摄影第一名。77年考进北京电影学院。

  在张艺谋的影片中，讲究“造型美”。陈凯歌等人原来打算按巴赞那套，所以可以说张艺谋改变了第五代的风格。他在1987年拍摄了《老井》之后，1988年，导演处女作《红高粱》，没有继续排第五代导演的电影，而是逆向思维，走向另一个方向，意图让电影重新回到电影院。

  他的努力方向有以下几点：

1，  研究观众的观影心态

陈凯歌等导演的自我表现容易让观众产生观影的心理障碍。张艺谋要削减电影的寓言性，增加可看性，以满足观众的心态。张艺谋在处理上很注重观众的心态，比如用喜庆的音乐配合悲伤的情节，来缓解观众观影的心态。

2，  影片很注意主要形象的刻画。

在新电影时代电影的人物形象分为三个阶段：

第一阶段：以唐国强为代表的奶油小生，但他的本质是很严肃的

第二阶段：以陶泽如为代表的丑星时代，，当然，他的本质也是严肃的

第三阶段：以葛优为代表的复杂人物。主要体现在性格的多重性上。他的戏剧效果，脱离了喜剧中的戏剧小品式的动作笑料，更多地加入了戏曲小品中的冷幽默成分。

当然了，张艺谋塑造的人物主要是姜文，可以说他是在陈佩斯到葛优的一种过渡

他扮演的“我爷爷”是一个多面体，具有很大范围的移情性质，而不仅仅是单一的春节晚会的人物。

3，  引入了商业因素：性与暴力

这两种因素实际是满足了人观影的“偷窥心理”。《红高粱》里面的非常态性行为——男女主人公的野合，导演在表现这一部分的时候，也没有按照正常的拍摄方式，而是绕道而行。在这里，张艺谋取了一个巧，即利用举行性仪式的民俗，只表现性题材，不表现性行为，用视听语言的各个方面，调动观众的性幻想。“妹妹你大胆得往前走”的那首歌，更加深了主题。而这一切手法，都是借鉴了日本电影新藤兼人的《鬼婆》

4，  明星效应

在这一方面，张艺谋采用了发挥原有的，发觉新明星的方式，而且，他为了塑造电影明星改变了原著。比如，“我奶奶”本来风流成性，但是，当时作为大学教授女儿的巩俐演不出来的，因此删掉了这一部分，当然了，这也是满足了观众的观影心理：最终只爱一个人。

5，  讲求叙事。他利用中国人喜欢看“江湖题材”的心理，在影片中大量的掺入了黑店和讲义气的元素

6，  对民族风俗的处理

陈凯歌，吴天明是原汁原味的再现民俗，而张艺谋则对民俗进行商业优化处理。很大的程度上，使求好看，流行。

  总结一下张艺谋的成功经验，主要有以下几点

1，  能站在一批优秀小说上进行再创作，无情的修改，甚至全部推翻

2，  紧紧依靠北电学院派的集体智慧，成功以后则迅速组成新班子，可以完全同从个人的调配

3，  借用媒体力量造成轰动

 

此时的另一个比较有名的导演是周晓文，他的“疯狂三部曲”，“青春三部曲”，《二嫫》影响都很大。1987年的影片《疯狂的代价》反映了新一代的都市病。随着社会的发展，出现的独生子女贵族化，文化污染失控化，人与人之间关系的冷漠化，犯罪的低龄化，以及性早熟，单亲家庭的大量涌现，出现了新一代的性畸形，也就是所谓的中性现象。影片提出了这类现行，并对此进行了反思。

 

在第五代中，有一个特殊的群体，就是以陆小雅，李少红等人为代表的女性电影

一，陆小雅，她的代表作是《红衣少女》

在影片中，出现了四个女性人物，各有特点

1，  母亲：由于竞争激烈，感情粗犷，无法进行母亲的角色，发生了人格冲突。从侧面反映出了现在的青少年对家长的文化要求很高，但是很多家长管理教育孩子的方式，还停留在古典时代

2，  姐姐：用这个角色引出了妹妹代表的一代人的女性人格依赖，希望唤醒她们，让她们独立。片中的姐姐为了帮助妹妹促进和老师的关系，去找老师，无意中产生了人格侵犯，和老师作了交易。从这一点上，又可以看出女人和男人在社会上的交流很大程度上是一种“性政治”

3，  女老师：是社会上对有权势的人的绝对服从的那一类人的代表

4，  女同学：城府很深的一个人，会交际，能够独立思考，而原因是男人对女人社会地位抛弃的结果

二，张暖忻，代表《青春祭》

三，黄蜀情，代表作《人鬼情》，她也导了《围城》

《人鬼情》是表现女性题材最深刻的一部电影之一，整个片子的题材来自河北梆子的“世界之星”，表演艺术家背艳珍的生活。主人公秋兰的命运暗示了女强人在生活中慢慢地发现自己已经不是女人了。整个影片学的是《公民凯恩》的镜子效应

四，李少红，代表作《四十不惑》。这是一部描写男人的影片，但是其实反映的却是女人的自强和不可悲。

  到此为止，第五代的导演们各自在世纪末交上了一份答卷，形成了上个世纪中国的最美丽的电影风景

       

第六部分：90年代的电影

  1989年，有两件大事发生了。在世界范围内，冷战结束，苏联解体，后冷战时代开始；而国内，中国的市场开始发展。当然，这一切都是从行政方面启动的。市场经济在经历了小商贩，个体户阶段，企业家阶段以及科技经营阶段之后，商人阶层成为了社会主流，也成为了各个阶层称呼的追随者。

  与此同时，有三个现象与电影息息相关

1，  市场经济导致的都市化非常强烈，甚至是农乡也走上了乡镇企业的道路，可以说整个社会结构发生了巨大变化。户口的放松，造成了人口的大量流动，从社会发展的角度来说，是一种进步。但是另一方面也出现了很多问题。因为，一直以来，中国社会是一种静态社会，乡土情结十分的严重。这种心态在几千年来维持在家族的脉系上。民国时期，就是因为没有一个强硬的纽带来维系静态，所以才会出现如此多的混乱。毛泽东统一之后，他用单位代替了传统的制裁，邓小平打散了单位制，等于又一次把中国几千年的静态打成了动态。相对于西方的完善的法制社会保障，我们的脆弱的社会还不足以承担这种不平稳，因此就出现了很多的问题。就在这种情况下，很多流浪者出现在城市，尤其是北京和上海，他们被称为“北京—上海流浪艺术家群体”，他们的显著特点是“三无”：无固定户口，无固定单位，无固定住宿。他们就是90年代的活跃人群。

与此同时，中国电影在经历了制片厂时代，学院派时代之后，终于到了民间艺术家的时代。在这些民间艺术家的面前，学院派的第六代作品显得尤其苍白。民间影视机构好象雨后春笋般出现，他们被称为影视界的第三世界。以89年的王朔，莫言等成立的海马工作室为代表，他们开发了商业片的制作基地。

当然了，现在情况又有了些变化，官商的出现让民间艺术家又迎来了新的挑战

2，  文化北伐现象（整个的文化结构发生了转变）

90年代以后，以北京为核心的北方文化一统天下的局面被打破，以香港为代表的岭南文化通过各种渠道向北方入侵，渗入，并有着极强的优势。同时，美国文化在全球的蔓延，也不例外的渗入了内地。而江南文化作为中国文化中颇有代表的一支缓缓兴起，上海从某种意义上，正慢慢的取代北京成为新的文化中心。文化由正北方移到了长三角地带。

3，  读图时代的开始（影像本体的改革）

随着数字技术的发展，纸媒介垄断传媒的局面被电子媒介打破。以视听为主要传播方式的文化产业成为了宠儿。一个人的接收信息方式由以前的文字变成了现在的图像。网络平台的建立使图片传媒更加的立体，数码影像有超越真人之势。

  以上的这些表现，一个新的时代已经来临。这种变化之大，甚至超过了当年有声电影的诞生。而就在这个时候，王朔，一个个体作家，成为了商业的代表，引起了舆论界的惊慌。

  王朔出生于1958年，和姜文在一个院子里长大。他们都是在军人大院里面长大的孩子，因此在文革中，没有受到摧残，反而，对文革有着自己特殊的理解。他是北京160中学的学生，因为打群架和四，五运动二度进公安局，出于上没有考上大学，于是当了卫生兵。

  1978年，他写了处女作《等待》，1980年，他走后门进了解放军文艺社，完成了《海鸥的故事》，复员后，他成为医药店的职员，由于各人极为自由散漫，讨厌坐班，领导看他很不爽。1984年，他辞职成为个体户，想做买卖，结果赔得非常惨。在闲的时候，写了《空中小姐》，被改成电视剧。于是他开始每天游走各个艺术类院校，钓女孩。在北京舞蹈学院，他认识了一个叫沈旭佳的女孩子，这个女孩子对他产生了很大的影响。两人同居后，为了生计，王朔开始写小说。从这两个人的搭配来说，王朔有一肚子坏事，沈旭佳则有着非常强的现代意识，两人可谓是珠联璧合。

很快的，从1985年开始，王朔的很多优秀小说诞生。《浮出水面》（后来被改成电影《轮回》），《一半是火焰，一半是海水》，《我是你爸爸》，《玩着就是心跳》，《顽主》等等。很快的，他因为电影节得过于保守，而转行进入电视界，创作了《编辑部的故事》，《海马歌舞厅》，《爱你没商量》，《过把瘾》等一些列电视剧，取得了巨大的成功。

  王朔电影主要有以下特点：

1，  主人公通常是“三失青年”，所谓三失指的是“失业，失学，失足”，而这类三失青年，恰恰是个体户的主要构成。可以说王朔通过对这些人的塑造，结束了理想主义，开创了一个新的价值观，就是消费意识。这种意识一直持续到今天。在《顽主》中，王朔通过警察的调侃表现了权威的崩溃，一切存在都是为了需要，而不是崇拜。如果说第四代，第五代是对文革的反思，那王朔电影就是对80年代的反思。那个年代社会意识形态上的主流是尼采，弗洛伊德，王朔偏偏对那些进行了反讽，嘲弄了80年代的人对西方现代主义的盲目追求。80年代的另一个文化主流是席慕蓉，汪国真为代表的传统文化，以及很强的主流意识形态，在《顽主》中，王朔也进行了戏弄。反讽色彩成为王朔电影的特点

2，  他为中国电影走向市场化开了一个先河。

首先，他把电视剧的很多表现方式带入了电影，当年很多人争议的是电视剧应该走电影还是戏剧路线，王朔显然同意后者，即电视剧中的主体是语音表演，也就是对白。他在片子中加入了大量的流行词，打破了传统的胡同语言，间接的体现了外地人和北京人共同制造的这种文化现象

王朔电影后来在电影界混不下去了，主流和学院派都对他进行了压制，他的人物往往被第六到导演精英化，而失去了原有的色彩。于是他转向电视界，《编辑部的故事》里充满了机智的对白是地地道道的商业流行语，也是这类电视剧的一个高峰

3，  启用多栖市场

他打通了电影和很多不同行业的隔阂，表现在影视明星的交汇，代表人物就是葛优。葛优的出现，是王朔的冷幽默时代的序幕，也是陈佩斯的打闹喜剧是到结束的标志。冷幽默的主要表现方式是“智慧运用不当”，在后来的发展中，它变成了情景喜剧的主要素材源

4，  对于电影的影像本体进行了革新

在他的片中充斥了大量的mtv镜头，打破了原来的电影镜头的种种束缚，让人耳目一新。

可惜的是，电影节对王朔的重视并不够，认为他很俗，因此很多他的新风气被忽略掉

因此，当王朔电影结束的时候，也就是电影走向下坡的时候。

王朔之后，冯小刚继承了他的路线，做起了小发行人，他把好莱坞和小品联系在一起，作出了几部值得称颂的贺岁片，但是他毕竟才气有限，因此很快也就消声了

93年之后，第六代出现，想力挽狂澜，于是《北京杂种》《冬春的日子》等片子纷纷出现，但是这些学院派的导演过份的表现自我意识，他们的文化趣味和现实的差距太大，因此也没有什么作为。

不过，值得一说的是，90年代出现了两匹黑马

一个是姜文，《阳光灿烂的日子》在其优秀的包装，剧本以及他的自我表现等综合因素的帮助下，成为了90年代最优秀的影片之一，不过，姜文之后的《鬼子来了》明显回到了第六代的风格上，充满了灰色。

另一个人就是贾樟柯。他作为电影学院的旁听生，放弃经典，走民间路线，发觉民间趣味，《小武》取得了很大的成功，但是，他受第六代的影响非常的深，所以片子很闷，在《站台》上体现得尤为突出

 

90年代,dv的出现，让很多人可以拍摄自己喜爱的片子，影视制作不再是专业人士的工作。以吴文光为代表的新纪录片运动也在这种情况下产生。《流浪北京——中国最后的梦想》在镜头的形态上打破了以往的官方传统，成为一种纪实的潮流。在这种情况下诞生了杜海滨的《铁路沿线》，可以说是民间艺术家的自我表现

 

1996年以后，dvd普及，数码电影的出现，影像界的发展让很多事情又有了新的变化，网络剧，dv电影纷纷活跃，这种情况下，中国电影会走向什么样的路线，世界电影又会走向什么样的路线，电影作为一种文化和商业的载体会发展到一种怎样的高度，这些都是要我们这一代人去努力的，希望中国电影会有一个美好的明天

纵观中国电影一百来年，在世界上一直处于一种劣势，这种局面直到今天也没有彻底的改变。但是中国电影在发展的过程中却创造了两次非同寻常的辉煌，这两次辉煌的发达程度足可以媲美同时代的任何一个国家的成绩，他们分别是解放前的上海电影和97年以前的香港电影。从这两个实力的描述中，我们也可看出中国电影发展的独特之处，他受到地域性的影响非常之大，可以说上海电影和香港电影的出现从某种意义上来说完全是一种当地文化的表现，这种文化带有浓郁的地方性，而这种地方性恰恰是中国电影发展的内在动力。

当然，这种说法或许有些片面，从历史的角度上来说，仅仅有这种推断，而没有基层支持的论证是毫无意义的，因此，我只想对中国电影中的上海电影做一下简单的评述。但是，49年前的上海电影繁复浩渺，让人有无从下手之感，明星公司则成为了其有效的一个突破口。明星公司建立于1922年，1937年在炮火中消失，它存在的15年间，以一种独特的经营体制创造了中国电影史的辉煌，可以说建国前的优秀影片，几乎有一半出自明星公司之手。而张石川，郑正秋，周剑云，洪深等人对中国电影的贡献则更是有目共睹。因此对明星公司进行系统的研究是有必要的，也是有代表性的。

对于这一类历史研究，可以追溯到日本学者尾形勇和中国历史学家李开元。就是把时间分三个层次研究，首先将历史复原，寻找其表象特征和外在因素，进行历史反思，其次是对于历史事件的各个单元进行推敲，研究其内在联系，最终的高层研究则是通过大量的中低层的结论推导出一种符合事物客观发展的规律，并运用到历史的判断和预测上。电影作为一种产业，不同于其他的历史问题，因此在研究的过程中，还需要注意它的商业性，而这种高层理论的提取比起普通历史学的宽泛更具有典型性，也可以说是更具有市场价值，因此，把明星公司作为研究的对象，深入探讨旧上海电影可以说是一条很有潜力的路，但是，需要查阅大量的资料，比如当时的海报和报纸，已经深厚的历史学和经济学基础，这都是我所不能做到的，一方面是精力和时间的不够，另一方面是学问实在是非常浅显，连历史的基层研究都无法做到细致，因此，我下面的叙述既不是论文，也不具有学术价值，仅仅是我对于明星公司的一些理解，其中有若干我自己的想法，但是更多的还是得益于陆弘石先生的《中国电影：描述与阐释》和陈山先生的讲义，就算是一点资料收集，若真的以后有时间再作研究吧。

以上都是废话，仅向史博公先生表示一下文章的态度，希望能够理解。下面是正文部分。

一，背景

  说到旧上海的电影，免不了要提一下当时的背景。当时的社会是中国比较混乱的时代。列强瓜分中国，人民生活十分痛苦。但是，侵略者的影响也不完全是负面的，比如说上海就是最典型的一个例子。上海作为当时的租界，成为整个中国最西化的城市。当时东方的政治体制，经济体制都已经没落，西方的先进思潮传过来的时候，自然被当时开放的上海人接受，慢慢形成了自己的一套东西，而电影就是这样被中国人学会的。说到开放，还有一点值得一说，就是当时的上海因为租界的原因，吸引了大量的外地人。这些外地人敢于闯世界，因此对待事物的眼界都很开明，也很先进，他们定居在上海，对于整个上海文化的形成有着不可替代的影响，即海派文化的包容性。另一方面，这些人也成为了上海中上层人群结构的主体。以我们要说的明星公司为例，张石川是宁波人，郑正秋和蔡楚生都是广东人，可见其外来人口所居比例。上海就是在这一批人的带领下，迅速学习西方先进的事物，在经济体系和政治氛围相对稳定的情况下，也慢慢形成了自己的文化体系，就是南京路文化带与霞飞路文化带（今淮海路）。

   南京路当年是公共租界，而霞飞路则是法租界地段，两个地区的特殊性市政府无法对里面事务进行干涉，反而给很多产业自由生长的机会。而霞飞路数不清的石库门就仿佛今天北京的小胡同一样，成为了上海人休息生活的载体，也奠基了海派文化的最初风貌。明星公就是诞生在霞飞路的一间小小的石库门里。

  电影史学家一直对于旧上海的电影充满了怀疑，因为在中国的那个封闭的时代，他们实在是不了解中国人怎么可能会做出甚至超过美国黄金时代电影水平的影片（据当时的申报记载：《一江春水向东流》的票房超过了同期的《出水芙蓉》），当时他们没有注意到的一点就是，中国当时并不是完全封闭的，上海的租界里可以以最快的速度了解到世界上的每一点变化，咨讯的大量提供是中国电影的发展没有受到任何外力的阻挠，而无政府管理的经营状态则让中国电影的初期呈现一种资本主义初期自由竞争的局面。技术与市场的双重开放因素让中国旧上海电影成为中国电影史上的一支奇葩。至于国外电影史学家口中的封闭，仅仅是因为他们在当时无法了解到中国电影的状态，因为中国当时的特殊国情决定了中国的电影只能单向流通。我们可以看国外的电影，而我们制作的电影却因为种种原因，只能流传到南洋，流传不到欧美。当时对于制作者来说，是完全的信息丰富的环境。

  这些因素的出现，让明星公司的崛起有了一个良好的起点，也决定了以后她的经营走向和运作方式。

二，人物

  人物决定历史命运，这种说法似乎在历史学的推衍进行中已经渐渐被淘汰，就像金庸先生当年提出的明朝没落的原因是因为连续四个昏君的出现的观点早已成为了读完《碧血剑》之后的笑谈闲语，黄仁宇先生的大历史观点才是相对合理先进的。但是我仍想说的就是，如果没有张石川，郑正秋和周剑云出现，明星公司俨然不会存在，却也不会有任何一家公司会创造像明星公司这么大的辉煌。上面的三个人对于明星公司的贡献从某种意义上说我认为是一种偶然的历史错位，就仿佛是爱因斯坦所提出的理论完全是一种神赐一般。张，郑，周三个人从三个不同的角度完善了明星公司，尤其是周剑云以一种创造性的方式建立了明星王朝的管理模式，这种以人为本的经营理念放到今天也是值得学习和借鉴的。下面分别介绍一下明星公司的创业巨头们。 

1，  张石川

张石川是明星公司的大老板，从1922年到1937年，他一直是明星公司的第一把交椅，在权力方面可以说是一手遮天。在业绩方面，张石川对电影经营很有一套，尤其擅长向西方借鉴经验学习研究；艺术方面则以导演著称，明星公司的很多优秀之作，如《孤儿救祖记》，《火红红莲寺》均是出自他的手笔。张石川的这些成就和他的出身是分不开的。

张石川原名张伟通，出生于宁波的蚕商家庭，16岁只身到上海谋生，在舅父经润三任经理的华洋公司当一名抄写文书的小职员。张石川每天白天上班努力工作，晚上苦读外语，两年后，经过努力他当上了美华洋行广告部的买办。1913年的一次机会，他担任了美国片商布拉斯基独资创办的“亚细亚影戏公司”的顾问，从此开始接触了电影这个行业。

张石川在“亚细亚影戏公司”工作的时候，对电影产生了浓厚的兴趣，天生的商人天赋让他意识到这是一块可以赚钱，赚大钱的宝地。他通过打工很快摸清了整个电影制作运作的套路，拉上好友郑正秋和舅舅经营三，翻译杜俊出等人组成了新民公司，承包下了“亚细亚”从编剧，导演到制片的全部工作，美国人只提供拍片资金和影片发行。1914年一战爆发，美方断绝了胶片提供，亚细亚公司歇业，新民公司也随之解散。之后，1916年胶片重新输入上海，张石川于是又和管海峰合作创办了幻仙影片公司，拍摄了《黑籍冤魂》，影片还算成功，但最终因为资金的问题公司宣告停业。两次经历虽然都以失败告终，却是张石川对电影的制作有了深刻的理解和了解。于是，在经过整理经验和教训后，张石川派人到欧美实地调查，物色人才，购置设备，一切准备妥当之后，终于在1922年成立了明星公司

纵观张石川的经历，我们可以看出他的几点我们可以借鉴的地方

首先，他非常善于学习别人的经验，无论是做小职员的时候，还是在拍电影的人时候，都很会探究那个行业的真本领，而不流于表面

其次，善于总结经验和教训。他之前两次失败并没有让他倒下，而是成为了他的宝贵的经验教训，他对于自身的反思成为了他以后成功的基础

第三，他非常善于发掘人才，联合人才。郑正秋，胡蝶，阮玲玉等一系列人或是他联合，或是他挖角，或是他发现，这些发掘让明星公司的实力大增，在以后的商场竞争中立于不败之地。

他的这些有点也是我们每个做制片的人应该努力继承的

2，  郑正秋

如果说张石川在明星公司里还有人可以直接干涉他的意见的话，那这个人就是郑正秋了。郑正秋是广东巨商之子，从小受封建礼教熏陶，后来随全家迁到上海，14岁在美国人创立的育才公学接受教育，学习了西方的文化，并对戏剧理论有了一定的研究。当张石川还在忙活亚细亚的事情的时候，郑正秋已经在戏剧界非常有名气了。他认为戏剧是改良社会，教化民众的工具。因此，郑正秋主要致力于编剧的工作。从郑正秋的作品《孤儿救祖记》《难夫难妻》中可以看出他身上保留了中国传统的儒学思想，他将这种思想用西方的手法展现给观众，达到了他所谓的教化的目的。

很多教材认为，郑正秋的这种教化的目的和他后期的《火烧红莲寺》大相径庭，但我并不认为。一方面，郑老先生一生都在电影的通俗和艺术间寻找一种平衡，而这种平衡的衡量就是票房和观众的感想。教育观众不是仅仅提高高中素质这么简单，而是满足了观众当时的那种受教育欲望和对传统文化流连的心理，这才是当时《孤儿救祖记》等一系列通俗社会片成功的原因，也是后来《火烧红莲寺》出现的原因，这类片子是满足观众的另一种心理，即对古代侠客文化的继承和发扬，与当时国难当头的分发励志相得益彰。从这一点说来，也可以解释为什么明星公司没有跟风当时的古装片潮流。

郑正秋作为明星公司三巨头之一，只要致力于人才培养，。他建立了明星学校，为当时公司的人才做了大量的储备。他是优秀的电影教育家，蔡楚生就是他一手培养出来的。另一方面，他的温和的性格很大程度上弥补了张石川的不足，为明星公司留住了大量的人才。

3，  周剑云

如果只有郑正秋和张石川，明星公司可能只是一个转瞬即逝的公司，因为他们虽然有才能和手腕，却没有一个良好的外交能力及管理能力，在这方面，周剑云冲上来，把明星公司的管理机构牢牢结合成一个有机体。

在明星公司创办之前，周剑云是《金声日报》的主笔，并为新剧写剧评。他对戏剧理论颇有建树，强调在加强组织措施管理的同时还要加强道德教育。他奉行和遵守的是两个主意。

1），折衷主义，不仅包括新旧，中西等结合的基本精神，还涉及表白，歌唱等具体表演，乃至繁简，雅俗等艺术风味。在这些问题上他既反对因循守旧，又反对矫枉过正，力守不偏不倚之谓中的原则。他的这种出发点考虑的是当时观众的“多数心理”

2），法治主义，即要求脚本，化妆，服饰，布景，道具，表演都要符合情理，遵守规律，不以个人意志为转移搞“个人主义”。他认为“戏曲综文艺美术而成，乃人类写真世界之缩影”。故编写脚本必须符合生活情理。

经过多年的锻炼，周剑云对于题材的把握已经到了炉火纯青的境界。他能够精确的考虑和估计作品的市场潜力和商业投资，同时兼顾其思想水准和艺术水准，使之达到一种平衡。作为公司的制片，他主要负责公司的管理和影片的发行。他的应变能力超凡脱俗，每逢危机的时候都是周剑云四处奔走，终于转危为安。可以说周剑云是明星公司的中枢，也是我国制片界的一位奇才。

明星公司就是在这三位领导人的运作下，开始了自己特有的经营方式。以下的部分经对它的经营模式，管理方式及市场策略做一下阐述。

三，内部机制

  明星公司之所以成功，与他的严密的管理是分不开的，以下是明星公司的人事目录

总管理处	分属部门	作用
制片部	编剧科，导演科，摄影科，剧务科，置景科	电影生产
总务部	会计科，文书科，保管科	财务预算及处理
营业部	片务科，业务科，宣传科	影片管理和发行

从中我们可以看出明星公司的组织机构安排非常的细，各个工作运作十分合理，尤其是1927年之后，分两个摄影棚，七个摄影小组，每天有三组参与拍摄，每月出一个片，形成了良好的业务循环。

在资金方面，明星公司也有着详尽的章程制度和预算，以1926年公司招股的40万元资金流向为例：

融资	建筑办公室，摄影场	12万	共计
	购置摄影机等新式机器	10万	40万
	摄影制片费用	5万
	开设各地影院	13万
收入	售片及映片	96万	96万
支出	经常性开支	24万	56万
	制片费用	32万

共得年利润40万元，这些钱的分配也有详细的章程

1，  公积金，提取年利润的10%，即4万元

2，  发起人的酬劳，提取年利润的10%，即4万元

3，  股东红利，除去前两项后的10/17，即18.8万元

4，  职员酬劳，除去前两项的5/17，即9.4万元

5，  抚恤金，除去前两项的2/17，约3.7万元

钱财方面的高激励和高透明度也是公司取得成功的法宝

四，经营方面

在经营方面，明星公司形成了自己独特的一套

4，  成自己的院线报刊，在第一时间内得到反馈并引导大众导向。

从前面的表中可以看到，明星公司非常重视对影院的建设，因为拥有了自己的院线，不仅意味着可以上映自己的影片，还可以统计每部影片的收视，继而了解市场，做好下一步的策划与筹备工作。同时，院线的私有化也成为了对抗其他影视公司出品的影片的有力武器。1925年，明星公司收购了申江大戏院，并改名为中央大戏院，专映国产片；1926年，张石川于百代公司等人集资承租了“夏令配克”“维多利亚”“嗯派亚”“卡德”“万国”5家剧院，组织为中央影戏公司，同时吸收了“中华”“平安”两家公司；1930年，张石川创建了明星大戏院。至此，形成了一定量的发行放映网。当明星公司不满足于此，1926年，联同大中华百合，华剧，民新，友联和上海影戏公司组成了六合影片营业公司，形成了托拉斯集团，把分散的影院连成线，终于形成规模的面。从明星公司的影院分布我们可以看到，此时的院线已经具有了规范化，模范华，网络化和精细化的经营模式，具备了防守和进攻的双重职能。六大公司的联合就是为了对抗天一公司，在他们的院线里不放映天一的任何影片。当然，这种做法也有着巨大的负面影响，甚至导致了中国影院托拉斯的崩溃。

报刊在经营中也起到了不可代替的作用，明星公司所办的刊物《晨星》和《明星特刊》不仅对自己的影片有着介绍的广告作用，也对自己的影片和别人的影片评论，对观众起一定的导向作用，进一步影响市场。至此，媒介已经成为了商业运作中的一个必不可少的环节，脱离了它自命不凡的公正性和客观性，使电影产业的机制更加的严密。

5，  紧随科技步伐，绝不盲目更从

明星公司在多年的经营过程中，秉承了郑正秋和周剑云的中庸主意，对待任何新事物都报以接受的态度，但绝不盲目的更从。张石川定期派人到西方学习先进的技术，并培养技术人员，洪深就是这样被培养出来的。当时另一方面，他们也绝不盲从的跟潮流。有声电影出来的时候，很多人都希望能马上拍一部有声片，对此，三大领导人的一致意见是拍可以，但是一定要保证质量，经过了4次失败，《歌女红牡丹》终于问世，成为了当时的票房奇迹，横扫南洋市场。但是明星公司的明智之处就是见好就收，因为他们知道自己的录音技术没有成熟，还需要锻炼，这个成功仅仅是因为人们对于第一次产生的事物的好奇。果然，之后的其他公司的几个有声片均以失败结束。而明星公司则在研究技术，为日后打下了牢固的基础。

6，  对市场积极反应，适时转型

《孤儿救祖记》为代表的通俗社会片，另一次则是以《火烧红莲寺》为代表的神怪武侠片。《孤儿救祖记》的产生是在明星公司拍了失败之作《张欣生》之后的奋力之作，也是郑正秋传统思想的体现，终于通过平易近人的风格征服了观众，并影响了当时整个的电影风气。明星公司也趁机拍摄了大量的同一类型的片子，比如鸳鸯蝴蝶派的《玉梨魂》等。第二次转型则是在古装片泛滥的时候，明星公司推出了武侠片《火烧红莲寺》，完全创造了一个新的市场，并且以系列片的方式，连拍了18部，成为电影史上的一个传奇。《火烧红莲寺》的出现是明星公司对于当时古装片的粗制滥做的一次奋力反击，也是自己的一次转型，这次转型直接影响了中国电影，可以说创造了中国电影史上最杰出的类型片：武侠片，并且对后来的香港电影的影响极为深刻。明星公司通过这种对市场的灵敏反映，不断转型，占领市场份额，并以类型片的方式不断成熟中国影片水平和技巧（武侠片在中国取代了先锋派电影，成为了提高电影水平的途径和手段），在市场上才可能立于不败之地。

7，  明星制及改编观念

   中国的明星制在20年代已经成型，这方面来说与好莱坞是同步的，而明星公司在这一方面则是首当其冲。成立初期，张石川便用各种手段捧红了当时的四大名旦：王汉伦，杨耐梅张织云和宣景琳。随后张石川更趁天一改组的时候挖走了当时的台柱影后胡蝶。这些明星为明星公司赢得了大量的金钱和声誉。直到30年代，明星公司拥有了实力强大的阵容，包括八大导演：张石川，郑正秋，程步高，沈西苓，陈铿然，吴村，李萍倩，徐欣夫；七大女星：胡蝶，宣景琳，夏佩珍，徐来，严月娴，高倩萍，朱秋痕和七大小生：王显斋，郑小秋，龚稼农，赵丹，孙敏，梅熹，高占非，可谓群星灿烂，风格各异，影迷遍布，个性分明。

另一方面，改编成为了明星公司的一大特点，因为原有作品本身就经过市场的检验，因此拍起来的回报会比较多，也比较保险。比如《玉梨魂》《火烧红莲寺》《张欣生》等片子均根据当时流行的小说或是新闻改编，在影片没有发行就已经声势夺人，形成了良好的市场效应。

五，小结

明星公司作为中国旧上海电影的一只生力军，其经营策略的繁复远不止上述所列之浅显，而且它的很多问题也是显然的，比如张石川的用人政策不够人道和人性化，以及后来对某些题材的把握的失误，这些都没有深入的探讨。但是，就像前面所说的，无论是资料，时间，水平等因素都不允许我作进一步的深刻的总结，因此只是匆匆写下一点心得，做为以后研究的材料，相信对于明星公司的相关资料有了进一步的认识和总结后，对于管理和营销的各个环节有了更新一步的了解后，我或许和可以把这个命题上升到中层讨论，当然了，这还是需要进一步努力的，望老师指点。

2004年9月8日，中国传媒大学影视艺术学院文艺系举办了该论坛，出席论坛的有珠海电台台长赵晓炬，珠海电台音乐频道总监崔泽善，辽宁电台台长任恒君，北京电台台长张勤，深圳台音乐总监夏冰，上海电台台长陈接章，Musicradio的总负责人刘晓龙和中国广播电视协会通联部部长王鸣铎以及中国传媒大学影视艺术学院及媒体管理学院的部分老师以及文编和制片的部分同学。
在会议开始的时候，校长助理丁俊杰提出了从经济，管理，专业，人才四个方面考虑广播，尤其是广播音乐的发展，其中涉及到了效益，效率，规律，智慧四个问题，在场的人士针对这些问题一一发表了各自的看法。
崔泽善：目前对广播的理解应该上升到对交通，音乐，广播三者间的交叉认识。当前，随着科技经济的发展，传统意义上的广播被严重弱化，形势非常严峻，只好走专业化的道路，即专业分工的细化：音乐，交通，经济等。而广播也开始进行改革，从以前的俯视听众到现在的接近观众。
方案一：音乐交通频道的设置。
珠海市作为一个不大的城市，不可能像北京，上海这样把专业细分到有好多个音乐频道的地步，因此针对城市，他们要办出特色。于是交通音乐频道应时而生。可见广播的功能凸现要有指向性，结合城市规模来看问题。基本设想是以交通为骨架，音乐为血肉。目标群是以移动群体为主，这当然是针对有车一族的增多。
在音乐交通频道的设置中，做到个性主持，个性编辑，针对收听群体，先后有别，雅俗方面适当配比，一方面规范了听众对于音乐的自觉性，一方面也为生存和发展提供了可能。

张勤：针对论坛主题，就音乐广播的日常运作和节目构架进行了论述
她认为，面对市场竞争，主要有三件事，而这三件事是呈递进关系的。
（一） 品牌在竞争中的生存与创造
北京音乐台目前已经改名叫作北京音乐广播，在改名的时候，正是当年北京音乐台最危急的时候。900（musicradio）的出现，让北京音乐台感到了极大的压力。不同于900的全新面孔，北京音乐台有着自己的历史和无可奈何的陈旧，因此在改版后，北京音乐广播将97.4作为一个平台，把内容和资源尽量最大化，打算从这里作为起点，进行新一轮的竞争。
1， 引进了有线音乐广播和数字音乐广播，开设了通俗频率（欧美音乐），亚洲频率（日韩音乐），古典频率（传统的大部头音乐），世界频率（综合音乐），流行频率和爵士音乐频率7个频段，24小时滚动播出，尽量满足所有人的需要。
2， 在数字电视上制作音乐广播，设有数字电视台，作为音乐广播的画面版。
3， 办了自己的杂志，很多在广播中不方便播出的信息放在了杂志里
4， 成立了中歌锦绣公司，使资源更加丰富，其中各个部门的专业化解决了搞活动的人员精力，让编导专心作节目。而作为公司的始创运作，可以灵活的进行人员调配，不同于台里的配额制，保证人员的最大活力。
5， 建立了有线卫星网。广播在报纸和电视的夹击下，处于弱势。但是弱势和弱势的联合就可能变成强势。如今22家媒体组成的卫星网，对收视率，广告等方面都有了很大的影响。但是，另一方面，卫星网也有一个很大的问题，就是不一定每家对于广告都有着相同的意见，所以很多事情还需要调整。
（二） 品牌有内容铸造
内容是人做的，因此最重要的还是以人为本。
北京音乐广播不同于900的高起点，新产业。他由于历史悠久，因此有很多领导关照的员工和人事政策等原因，情况比较复杂。在这种情况下，管理层把人员分类
1， 一线人才。这种人是直播人才，不一定是学音乐的，但是要有良好的音乐灵感，同时背后也要有艺术专业的编辑做支持。
2， 专题音乐节目人才。这种人除了有良好的音乐基础，对流行乐把握非常的敏锐，还要有良好的社会责任感。这种人就是所谓的专业人才。
3， 境内外转播人才。对于文编，网络，采访，主持都要了解，同时外语要好，还会录音。这种认识音乐台的顶梁柱。
对于节目质量方面，做到直播保证语言不出差错，整体做到安全播出的技术保障。
（三） 理念的建立
可以说这种理念就是一种企业文化或是团队精神，也就是打造品牌的精神支柱，让整个团队都可以为了某个目标进行全力以赴的工作，让全体员工由衷的热爱工作。
Case：在最累的时候，曾经做过7天在3个国家转播了8个音乐会。
竞争是一种精神，而北京音乐广播正是靠着这种精神，激励员工，不断前进。

陈接章：关于音乐广播，主要有以下几方面：
1， 广播音乐在市场的份额越来越大
90年代，广东的中山经济台曾经一度呈现繁荣，而如今已经颓势毕露，证实了很多事情的此消彼长。关于财经，他的优势是数据。广播不适合报道太多的数据，会非常的乏味和浪费时间。而深刻的报道，广播又比不上报纸和杂志。因此财政类节目在广播上不能和音乐竞争。
新闻类节目最近也在呈下滑趋势。以往市民的习惯是早上听广播，白天看报纸，晚上看电视。现在晨报和电视的早间新闻越做越好，广播新闻类的领域被大大削弱。同时网络的无所不在，也是新闻类节目下滑的原因。
在这种情况下，音乐节目的收听率却是稳步增长。其实，从国外广播的收听情况来看，音乐类节目一直就是高居榜首，基本上占领了50%以上的市场份额。纽约，一共有70家电台，其中40家以音乐为主的；而法国排在前七位的电台有六家以音乐为主要内容的。
从与北京音乐广播的卫星协作网的建立来看，目前的形势如下：
广播类节目里面，比较有优势的有两类，谈话和音乐。谈话作为广播的传统优势，是无可比拟的。电视谈话由于场地和视觉的干扰，会让谈话人有些不自在，而广播则比较开放，音乐有一种伴随性，这是广播独有的。因此，在广播内部，谈话类节目其实是音乐类节目的最大威胁。因此，目前的音乐类节目也会穿插讨论，谈话，就现象进行评论，比如刀郎
2， 广播音乐也要细分市场
对于节目，不仅要进行频道类型的细分，还要进行详细的听众调查，甚至广告调查，锁定目标，分众运作。
3， 各地的心情故事的专业化
音乐频道的纯音乐栏目和心情故事要分开，而不能混为一谈。在主持风格上，要标准化，专业化
规范要求主持人，细节决定一切。
对于音乐电台，80%的语言会让听众疲惫。因此在节目中尽量做到言简意赅。广告之后要直接放一首最熟悉的音乐，而片头之后就直接放最好听的一首歌。同时一个专栏里面不能有太多的小专栏。主持人只有歌曲开始的8秒和下一首的8秒时间可以说话。
4， 广播音乐与其它音乐产业合作作大
目前，各个国家都可以在中国开演唱会，演出，无须过多的批准，为电台合作提供了大量的商机。电台同时也可以自己办公司，和新人签约，建造更大的市场。

   中国的动画片制作一直处于世界的下风，尤其是改革开放的近三十年，我国出现的可以让人称道的动画片寥寥无几。无非是《宝莲灯》（1999），《马可波罗回香都》（2000），《舒克和贝塔》（1992），《大头儿子和小头爸爸》（1995），《蓝皮鼠和大脸猫》（1994），《西游记》（1999）等在各大院线或是电视台反复播放的可以数得出来的几部。这些动画片缺乏了一种新颖的思维和熟练的迎合市场的姿态，以至于在国内观众的市场上虽然占据了垄断的地位，却没有吸引应有的观众群。相反引进的动画片无论在数量上还是质量上都远远超出了国内，尤其是日本的动画片，完全达到了产业化的指标，以一种产品的要求对动画片的生产制定了一个水平下限，保证了动画片的生产质量和速度。

   回顾中日两国的动画片发展历史，在最初可以说是旗鼓相当的。在日本人以《太阳少年大冒险》（1968）和《铁臂阿童木》（1962）开始发展他们的动画片的时候，我国的动画界也出现了《大闹天宫》（1964），《小蝌蚪找妈妈》（1961）等一系列佳作。然而在80年代末期，日本动画片通过《圣斗士星矢》《天空战记》《风之谷》等一系列动画电视或动画电影在技术，思维，受众分化上取得巨大成就的时候，我国的动画片则陷入了一片低迷。两国的动画水平由此拉开，进而产生了现在的巨大差距。

   最近，我有幸参与了一部三维长篇动画片《拉拉星球》的制作，对于动画片的各个制作环节有了更深一步的了解，以我个人浅薄的看法和认识相通过这个动画片制作过程中的种种环节和出现的问题，从生产管理的角度出发，谈一谈我国动画片制作在制片方面的注意经验。

   首先我要简述一下三维动画片的制作流程。三维的动画片不同于二维，在三维中强调的是动作和镜头感。通过实物模型的建造可以在画面中呈现出二维所不能表达的视觉效果。因此，三维的动画片制作流程也与二维有很大的差异。

第一步，编剧出分集剧本，通过审查。

第二步，二维设计部根据编剧的分集剧本设计出所有的场景二维设计稿。这个工作要求非常细致，主角身上的纽扣，背包的款式，样子，餐具的花纹，小镇的布局，房间的楼梯阶数，植物的姿态都要设计的清清楚楚。这些设计稿通过了导演和制作总监的鉴定之后，设计部的人要重新画境细的上色稿，重要人物画三视图（正面，背面，侧面），所有场景和人物要画比例图等等。

第三步，导演组的人根据剧本和二维部的样图画出分镜。

第四步，配音演员根据剧本和分镜粗配第一次声音。

第五步，模型组的人根据导演组的分镜和二维部的形象设计做出每场戏所需要的模型。所谓模型就是三维动画片的一个一个的造型，不过这些造型是不能动的，也没有颜色的。

第六步，动画组的人在第一次粗配的声音下，根据导演的分镜让模型动起来。这时的片子已经很像动画片了，除了所有的颜色都是灰色的，还有很多特效是没有的。

第七步，灯光材质组的人根据二维设计和分镜在之前动画组的基础上给动画片打光和添加材质。所谓打光是为了让动画片中的物体呈现其需要的光线和色彩，是一种环境的必备条件。而贴材质则是把原本灰色的模型增加其质感和色彩。外表呈现的一切颜色都是靠材质贴上去的。

第八步，特效组的人根据分镜把之前没有的特效添加进去，比如法术，爆炸，烟雾，云层等等。

第九步，重新配一遍细致的录音，增加音效和音乐。

第十步，合成，添加字幕。

一部三维动画片就是通过以上这些步骤完成的。这也是整个动画片的生产过程，如果能把这一过程中的制片工作做到细致，整个片子的质量就会得到保证。下面我根据《拉拉星球》在拍摄中遇到的各种问题结合自己的思考，把生产中的各个环节需要注意的地方加以说明。

考虑剧本适不适合作三维动画片。

从制作角度上说，三维动画片和二维动画片可以说相差甚远，虽然说三维动画片是后二维出现的产物，但并不能说三维就远远胜过二维，而是说两者各有所长。重要的原因是三维在对于某些事物的表达上会变得出奇的困难，尤其是宏大，飘逸和无规律的柔体的表现。

我们从已经上映过的三维动画片做一个统计就会发现，几乎所有的三维动画片，哪怕是《玩具总动员》《怪物史莱克》《超人特工队》《马达加斯加》之类的超一流的三维电影，他们的主角都有以下特质：

头发尽量束缚在头上，如果是长发也是很硬的质感

如果能不穿衣服，就不穿衣服。如果非要穿衣服，也要穿紧身或者尼质布料的

镜头花哨，但是动作以流畅为主，很少有类似于精灵一类的飘逸身形出现。

造成这些特质的根本原因就在于三维动画片对于无规则运动柔体的绑定结算非常的吃力。譬如在二维中很轻松的一个头发四散的飘逸造型，在三维中绝对会让人做到吐血，因为每一根头发都需要建模，都需要计算。

再比如二维中一个沙漠风暴只是一张图片而已，但是对于三维每一粒沙子都要作精密的计算。因此三维的动画片的剧本不适合特别的飘逸，轻灵，不然的话就要在投资上花大量的功夫。

同时，二维动画片中一集换一个场景的方式在三维中是绝对不允许的，因为模型组每做出一个场景都要花巨大的时间，如果说仅仅在一两集就用完，实在是非常让人心痛，也是一种巨大的浪费。

在《拉拉星球》中，我做为编剧一开始就没有习惯整个三维制作的流程和特点，不仅设置了大量的华丽丽场面，还出现了一集换一个场景的现象，这样虽然不是剧本本身的问题，但是显然会对整个流程造成影响，因此剧本也作了适当的调整。所以，对于三维的动画片的剧本选择还是很重要的。

 

导演分镜是整个片子的关键

导演永远是一个片子的灵魂，但是对于三维动画片来说，导演组的影响力要远远超过一个普通的电视剧导演或电影导演。

对于电视剧或电影导演，他们的工作是指导演员表演，指导摄影师摄影，并协助剪辑师完成剪辑工作。但是动画片的制作不同于电视剧，它是没有剪辑这一环节的，制作人员按照导演的分镜头各自做完自己工作，直接合成的就是片子本身。这样一来对于导演的功力就要求的更加严格，绝没有任何可以修补的余地。因为动画片的成本是按照秒来计算的，任何增加的部分都会对整个项目预算造成很大的影响。

在这种情况下，也不是没有解决的办法。目前比较流行的方法是在动画组的人在这过年时作动画之前做一遍layout的幻灯片。导演通过看幻灯片进行局部的调整，最终来保证整个影片的节奏。

但是，仅仅通过幻灯片的调整我个人仍然认为是不够的。因为在最终的制作过程中，动画师可能不能完全领会导演的意图，或者导演之前也有可能犯一些错误，直到整个片子出来之后才发现。对于这个问题的解决方案，目前还是一个争议。有的公司采用的是多做一到两分钟的备用片断的方式。譬如说一个镜头：全景，一个小怪物从左边飞向右边装在一棵树上。下一个镜头是特写撞击的瞬间状态。对于前一个镜头，小怪物从左飞到右可能导演只需要1秒钟，但是他要求动画组的人做出的是整个过程。如果说是不间断的动作的话，成本是差不太多的。而这样出来的片子整个镜头是连不上的。导演则再作一次剪辑的工作。

不过这种方法对导演的要求非常的高，而且工作流程也会变得非常的麻烦，因此很多公司也在采取保留的态度。不过我个人是比较倾向的。

 

声音起到了画龙点睛的作用

在中国的动画片制作过程中，对于声音可以说是非常的不重视。配音演员在日本被称为声优，他们有着很高的地位和优秀的质量。不同的声优可以给不同的角色增加很多个人魅力。比如说林原惠在《新世纪福音战士》中演绎的凌波丽就以阴冷的声线给人留下了深刻的印象。

中国的配音可以说还停留在一种机械化的阶段，配音演员往往缺乏个性，并不能表达出动画片中人物的精髓。

我在做《拉拉星球》的时候很深的感觉就是声音太中规中矩，不够有特色。这也是我们和日本的一个差距。

如果说配音上我们和日本是一个还可以容忍的差距的话，在音响和音乐上我们的差距就不是一点点了。日本的动画片的音乐基本上都非常的好听，而且非常的脍炙人口。刚才提到的《新世纪福音战士》就曾经被香港的杨千桦翻唱过，而其他的各种日本动画片的音乐或者热烈，或者柔情，或者阴冷，或者励志，但是都非常的好听。

而中国的动画片到了如今还停留在“白龙马，蹄朝西……”的水平，可以说动画片的制作者就把其歌曲当成儿歌来对待。可是在这个连小学生都在听流行歌曲的年代，儿歌的市场在哪里，怎么能红，这显然是一个值得思考的问题。

音效上面，我们做的明显要呆板很多，缺乏活泼感和特色，这一点我们要大量借鉴国外的优秀作品，但是另一方面，声音的问题也是我们对整个动画片的声音不重视造成的。

但是最近，很多公司已经意识到了这个问题，前两年上海出的《我为歌狂》就是全力打造其中的音乐，效果非常的好。《我为歌狂》动画片未播，歌曲已经红了，这明显也是一种宣传的途径。

 

各个部门的协调配合

这是任何一个影视剧制作要面对的问题，也是任何一个企业部门要面对的问题。所谓营销的根本含义也就是指将无序的任务按一定规律有效的分配，以达到有效力和效率的完成任务的目的。

对于三维动画片来说，各个部门的配合不仅重要，而且最重要的是流程绝不能乱，一旦乱了之后会引起极严重的后果。

如果剧本晚交一天，二维组的人可能就要晚三天设计出人物，导演组的人可能就会晚10天处分镜，模型组的人可能就要晚15天出模型，如此类推下去等到特效组的人合成片子的时候恐怕就要耽误一个月了。

另一方面，整个三维动画过程中，各个部门的关系其实就像是木桶的每块木板，只有每块木板都很长，才能让水装得很满，也就是说只有每个环节，每个部门都很出色，整个片子才能作的很好，如果任何一个方面出了问题，整个片子就会变得很难看。

而对于一般观众来说，他们不会说这部片子的灯光很好，节奏很差，他们只会说：“这部片子很差！！”

《拉拉星球》在制作得初期，也是因为一些原因，使整个队伍发生了一些变动，造成一些问题，这些都是整个生产制片中所忌讳也不能不面对的问题。

 

  对于中国的动画片来说，我们的技术其实并不比日本差很多，现在国内很多公司已经在给日本的动画片作技术上的支持；但是我们的管理理念，制作理念，产品理念，经营理念却是远远的落后与日本，以及其他国家。

  上述的文章只是简述了一部份关于动画片生产制片上的问题，但是动画片的问题又岂止在生产上。他需要的是一个意识的觉醒和一个观念的革新，只有这样，我们的动画片才有希望，才能够再次辉煌。

  目前是一个很好的时机，整个动画市场在政策上空前的繁荣，希望我国的动画事业可以趁这个机会重新繁荣，也希望我的这些文字对于从事动画事业的人有些帮助。

 

  晏殊作为北宋的文坛领袖之一，对词的影响，尤其是令词的影响非常的深。他的词“温润秀洁”（1），“语尽而意不尽，意尽而情不尽”（2），为历代学者所赏识。但是，毫无疑问的，对于他的词中流露的愁绪，历代学者也纷纷表示出不解和疑惑。

  纵观晏殊生平，遭会两朝，少年早达，历遍华要，跻登两府。他一生历任右谏议大夫兼侍读学士、同中书门下平章事兼枢密使，礼部及刑部尚书等显赫官职，倾权当时。其所经历的仁宗年间，国家昌盛，内外平安。从常理上说，他并没有悲伤和愁苦的理由，但是看他的《珠玉词》，136首中，除去大约一半左右的祝寿词和赠妓词之外，有三分之一是关于闲愁，怀人和感世怀伤，以及对人生充满无奈，只好及时行乐的消极内容。因此历代评论界颇多微词，认为晏殊思想浅薄，无病呻吟，词中愁苦多为“政治上的无所作为和精神上的空虚”（3），这样说其实是不够体恤，也是不够客观的。透过晏殊的生平文字，我们其实可以看出他一生的快乐只是一种表面的现象，在他的心中始终有一些无法倾诉的痛苦，正是这些隐痛成为了他词中愁绪的根源。

  长期以来，文学界似乎一直接受了一种传统：有史无情是史官所长，有情无史乃诗家之风。因此历史的记载往往纪录的是人物的外在事迹，而往往忽视了其丰富的心灵世界，却不知心理的感触才是其外部的出发点。

看晏殊的政绩，一生平淡，毫无突出。虽然史书中记载他“赋性刚峻”（4），但从有关的资料来看，他在政治上一直采用的是一种比较淡泊和平和的态度。可以说虽然位居高职，而且是政治的核心人物，但他仅仅起到的是一个把那些门生汇集在一起的作用。除此之外，他所作的，仅仅是定期的召集这些文人进行一些风雅的聚会，联谊他们之间的友情。从这一点中，我们可以看出他是一个很注重个人情感的人。这为他的细腻和敏感提供了丰富的内在源泉，也是形成他词风中愁绪的一个主观因素。而相对的客观因素则是他的长期身居高位，造成的一种对人生的无奈和失望。他从十四岁入朝，到六十四岁去世，整整五十年间，经历无数官员更替，韩琦，富弼，杨察，王安石，欧阳修，范仲淹，张先，宋祁等诸多名士皆是他提拔而来，却又看着他们纷纷离己而去，无数次的感慨终于形成一种情结深深的刻在他的体内，渐渐的把对身边官员的升谪看淡，进而凝成一种无奈和悲苦。但他的这种俯视群臣的地位又让他有一种恬淡的气度，把这种本是人间苦闷的愁思化为一种事不关己的闲愁，继而在他的词中表现出来，终于成就一派词风。正如郑骞所说：“《珠玉祠》清刚淡雅，深情内敛，非浅识所能了解，近人遂有讥为‘身处富贵，无病呻吟’者。不知同叔一生，亦曾屡遭拂逆，且与物有情，而地位崇高，性格严峻，更易孕成寂寞心境，故发为词章，充实真挚，安得谓之无病呻吟”（5）。

这种情绪的出现，从某种意义上来说是一种北宋文人特有的通透和豁达。它的出现可以说一种历史的必然。当时正处于宋朝初年，不同于唐时的三教互斥，释道儒相互融合，形成了一种新的理论，就是后来被程颐，朱熹等人发扬光大的理学。理学讲求严谨和自由的并存，一方面在孔孟之道的基础上规定了士大夫生活行为的准则，另一方面又把道家和佛家的出世思想借鉴过来，允许并鼓励士人在入世的积极中怀有一种自由的心态。这种整合性，“为士大夫消减社会责任和政治义务所带来的压力，求取内心的适宜于自足、自由，提供了精神支柱。”（6）晏殊当朝之时，这种学术虽然在官方未成体系，但是，在民间已经形成一种无形的压力，使他们颇为自觉地把理学精神的枷锁套在自己的身上。可见，所谓的自由，其实是一种变相的束缚，是一种平和的压抑和限制，让人们把忍耐当成一种约定俗成和行为楷模。

理学的基本思想是“人之一心，天理存，则人欲亡；人欲胜，则天理灭，未有天理人与夹杂者。”“私欲尽净，天理流行”（7），这显然同晏殊严峻性格下的重情理而带有一种惜亲朋，怜同僚的人生态度是相违背的。当他看到自己的朋友一个个离开的时候，介于思想的压抑，又不能流露，他只好求助于他的词作为发泄的途径，才有了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷，酒醒人散得愁多”的感慨。这显然是一个文人对于世态的一种有苦难言的倾诉。

  对于理学对人情感的抑制可以从晏殊之后几十年的秦观身上找到一个鲜活的例子。“程伊川一日见秦少游，问：天若有情，天也为人烦恼，是公词否？少游意伊川赞之，拱手逊谢。伊川云：上穹尊严，安得易而辱之！少游惭而退。”（8）秦少游仅仅的一句天若有情已遭到程颐的如此批评，那晏殊的对于世事变迁，尤其是对朝廷里人臣的感慨又怎么敢随便说得出口。幸亏词在当时，作为一种不登大雅的诗余游戏，可以排遣他的心绪，于是在诗文中不敢提及不愿流露的愁思离恨，尽付词曲，借《花间词》留下的秀柔标准，抒心中真挚情怀。其实，这也成为了当时士大夫的一种流行方式。就如张玉璞先生所说的“宋人既为理所困，又为情所役，表面上越是循规蹈矩，道貌岸然，内在的压抑就越是沉重。但滔滔汩汩的情欲之流总得有个宣泄的渠道。于是，‘专主情致’且尤其擅长抒写幽微情绪的词，自然便成了文人士大夫的最佳选择。”（9）

  细看晏殊的词，对于这种情绪的表达，主要有三种表现形式，均体现在他的闲情词中。一种是对时序迁移的感伤。最有名的应该就是那首浣溪沙：

  一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。  无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

  整首词看起来说的是时光的流逝，人的一种心态。但是仔细看其中的词句，“去年天气旧亭台”，“无可奈何花落去”，“似曾相识燕归来”似乎都隐喻了他对于朝廷内人员变迁的看透，而这种看透恰恰变成一种在理学上无法通融的愁绪流露在词中。可能作者本身也没有真的就事论事，确切的就是因为某个政事发出此等感慨，但能让作者有如此参悟历史宇宙的感觉，看尽政坛的起伏变化，不能不成为一个非常重要的因素，而纵观晏殊一生，实在找不出其他的原因。正如赵尊岳在《〈珠玉词〉选评》中所说：“晏无所不足于身世，其所以寄不足之情于词者，惟时光之易过与离别之难堪耳，此首泛述时光，却能回肠荡气。”（10）内心的细腻和身居高位的感慨恰是他产生时光之易过和离别之难堪的原因，而理学的压抑则促使这种情感以词的方式宣泄。

  另一首，同样是他的名篇踏莎行，也表达了类似的情感。

  小径红稀，芳郊绿野，高台树色阴阴见，春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。  翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

  这首写暮春的闲愁的词似乎更能让人联想到政治——那种对于很多事情的无奈和感慨。在这里我要声明一点的是，所谓联想到政治，并不等同于联想到党派斗争，或是强加上某种含义，我所指的，仅仅是政治是产生是词中愁绪的原因，我们在词中可以隐约见到一点点影子，而词的本身，是与政治无关的。清黄苏认为“首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。‘东风’二句，小人如扬花之轻薄，易动摇君心也”（11）过于吹毛求疵，显然不合词人本意。但是，这种心态的形成确是由政治原因造成的。“斜阳却照深深院”体现了作者当时的小心谨慎的心态和自我封锁的状态，“可以说，晏殊的这类词中的孤独寂寞的轻愁，正是这种精神状态下的不自觉流露”（12）

闲情词中的第二种是惜别伤感，相思怀人。这种词在晏词中的比例很大，而且有很强的艺术感染力。临江仙是一首比较能反映出他的心态的词

资善堂中三十载，旧人多是凋零。与君相见最伤情。一尊如旧，聊且话平生。  此别要知须强饮，雪残风细长亭。待君归觐九重城。帝宸思旧，朝夕缝皇明。

这首词可能写得有些朴实，并不符合晏殊的珠玉风格，但是此种流露的款款深情，让人感到这首沉郁之作的力度。在晏殊的晚年生活中，曾被罢相外放，在这期间，他遇见了旧时的朋友，不禁感慨万千，流露出的深厚情谊，其实也是作者本人敏锐的外化，只是这个时候的他已经久历人世沧桑，伤感中透出了温和的祝愿。

玉楼春是另一首怀人相思的词，比起上面一首的沉郁，这一首要轻快的多，也敏锐的多。

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。  无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

这首抒情小词通过爽快决绝的情语打动人心，有思致，有感染力，却又可以清雅含蓄，含蕴无穷岁。虽然受李后主“一片放心千万绪，人间每个安排处”的启发，但心灵体验确是作者自己的，因此感人至深。明朝李攀龙说：“春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。”（13）可以说晏殊身上的这种对朋友和情人的真挚感情，这种细腻的心思，才造就了他的闲情词中的淡淡愁绪，因为只有这样细腻真实动人，才会对生活的起伏变化又深刻地反映，才可以把这种变化体现出来。

闲愁词的第三种是对世事伤感的麻木，主张及时行乐。这类词很多人认为带有很重的颓废主义色彩，但是，我认为这种词恰恰是晏殊词中愁绪的最直白的解释。在经历了对时光的数不清的感慨和对友人与爱人无数次的怀念后，晏殊的及时行乐实际是一种对现实生活的对抗，而不是放弃。这种对抗体现在他对理学的蔑视，而理学的思想是他会出现这一系列现象的一个社会原因。因此他的行乐往往是带有了极重的愁绪，换言之，真正快乐的人又怎么会劝谏行乐，只有苦闷的人才会把这个当成麻痹自己的借口。

让我们看一首他的木兰花

帘旌浪卷金泥凤，宿醉醒来长瞢松。海棠开后晓寒轻，柳絮飞时春睡重。  美酒一杯谁与共，往事旧欢时节动。不如怜取眼前人，免更劳魂谏役梦。

这首词中的“不如怜取眼前人”一句，也出现在了另一首很著名的浣沙溪中

一向光年有限身，等闲离别易消魂，酒宴歌席莫辞频。  满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

叶嘉莹先生对于这两首词有着精妙的见解，她认为“它所给予读者的，除去情感上的感动外，另外还有着一种足以触发人思致的启迪，这种启迪和触发，便正是大晏的情中有思的特色之所在。”（14）

其他的诸如“劝君看取名利场，古今梦茫茫”（《喜迁莺》），“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”（《木兰花》）写出了对于客观事物的变化无常和反复的情感挣扎。不仅感慨万千，充满了时光不复，物是人非的伤感和纵情风月，及时为欢的情绪的矛盾。这种矛盾而又复杂的心理状态，是作者一生境遇和表面繁荣实际已经虚弱的时代趋势的折光反映。在这类词里面，愁绪表达得最为隐秘，同时也给理学的束缚最严厉的反抗，从某种意义上说，这些词虽然在艺术成就上不及前两类细腻，却是前两类词孕育出的晏殊特有的雍容抗争精神的最强音。

在整个珠玉词里，有一类很特别的词值得一提，就是赠妓词或是赠美人词。这类词对女人的描写细腻，情感真挚，但是却不同于传统的香草美人的含义；从某种意义上说，可以认为是一种逆用的香草美人。比如这首浣沙溪

阆苑瑶台风露秋，整鬟凝思捧觥筹。欲归临别强迟留。  月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。此时情绪悔风流。

在传统诗词中，香草美人常常是作者的自比，而这种自比往往带有一种很重的自怜的色彩，是一种变相的对君王诉苦的形式。但晏殊的情形与这种被冷落的文人不同，他一生被宠爱，只有他冷落别人，没有别人冷落他，因此他的词中的这种变体，也是他的地位所决定的，而这种地位对于他的词的重要影响，则是前面一直强调的问题。这这类词中他是以一个居高临下的位置去体会那些失宠的人的心态，并赋予了那些人极高的情操，从中可以见到晏殊的内心对这些人的爱慕，也可以想出他对这些离开他的人的留恋。

  理学的影响和其自身及环境的因素是晏词中愁绪的原因之一，另一个很重要的方面就是宋代文人的二重性在他身上的体现。这种二重性不同于前面所说的矛盾，而实际他们的生活方式的本质特征。北宋社会在仕进方面作了很大的改进，每年进士的招收达到几百人，相对于唐朝的一年二十多个人的状况是一个巨大的改变。另一方面，政府严厉打击门第贵族观念，出身对于科举完全没有任何帮助。因此，宋朝的官员很多都是平民出身。这使宋朝文人形成了一种特殊的生活方式。“这些读书人依靠个人的能力被选拔起来，所以他们又反过来强调自己与普通市民不同的一面，他们常常有一种自己是被选拔出来的自我感觉，而形成这个自我感觉中心的是符合古典的伦理生活。”（15）这种跳跃在不同阶级间所引发的两种人格的斗争构造了宋代文人的生活二重性。尽管他们进入了上流社会，但是平民的很多东西还是深深的根植在他们的脑海之中，他们不想被贵族的情绪束缚住，他们想继续保持产生自己的土壤中的平民的性格，因此他们一面创作诗文这种严肃的作品，一面尽情地在词中表达原本是平民阶级，不想受理学影响和操纵的情绪，愁苦自然而然的因为阶级的变动成为表达的首选。而士大夫的身份又会让他们在表达的时候选择适当的措辞，以符合他们的身份。这一点在晏殊身上尤其明显。我们通常会用“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”来评价他的高雅；但是换一个角度，这也是他的虚荣和妄想摆脱自己的平民出身的暗示。在这种心态下，它的两重性必然会体现的淋漓尽致，词风中流露的隐隐的愁绪也就不足为怪了。

  关于晏词中愁苦的流露，还有最后一点，我认为，就是在他的内心深处，始终充满了对降职的恐惧。据史书载，晏殊在这政治上并没有什么作为，他的长处是教育和娱乐。因此，在五十年的为官生涯上，恐惧成为了他内心的烙印。从他为皇上写的数不清的寿词贺词就可以看出。另一方面，这种恐惧也让他看到别人的离去时，有着深深的担忧，这也就是他对别人的身世变动发生感慨的原因，从他的眼中，看到的别人的下场可能就是未来的自己的结局，因此才会有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，才会有那种让很多人莫名其妙的愁。

  有一首词可以很大程度的体现晏殊的这种心态。

山亭柳

赠歌者

  家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，又是高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。  数年来往咸京道，残杯冷炙谩销魂。衷肠事、托何人。若有知音见采，不辞唱遍阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

  这首词从内容判断，应该是他在晚年被罢相外放西北时所作。整个词的风格大变，不同于他的圆融平静，清疏旷朗，而是声情激越，刚开悲凉。历代评论都解释为他性格中刚峻的一面，但是我想我们该结合大晏的生活经历和以前的词来看。他的这首词其实是表现了他所一直担心的事情出现后的反应。歌者仅仅是一个代言，他是在写给自己，为自己诉不平。而如此强烈的反应，在垂暮之年却不同于他平时词风的温和，唯一的解释就是这种担心其实是在心里压抑了很久，而才有了释放的机会。也正是这种担心，把他的词中融进了很多无奈和忧虑，和着现实的影子，让我们有了繁华表面下的闲适之感。当时，也就是这种种原因，让我们可以在心里理解晏殊词的真挚，这也是晏殊词流传的原因。

  总结起来，晏殊词的愁绪是由三个原因造成的，理学束缚下细腻的内心和身居高位所形成的对世事的看透，文人的二重性对于身份的质疑和无法抛弃以及长期以来对自身位置的不稳定的忧虑。

  从历史的角度来看晏殊，他的词风的形成带有着很强的时代感和代表性。在他之后的欧阳修，张先和晏几道等人词里蕴含的悲壮其实和他同出一辙，但是多了一份对于世态的感慨和仕途的不顺的郁闷，然而从心态上来说，他们属于同一个时代的精神结构中的相似的一点，对于社会意识形态具有相同的横断。，因此，可以说晏殊只是他们中把悲愁隐藏的最深最好的一个，而本质上他们是属于一样的。

 

 

注：

1，（1）[宋] 王灼 《碧鸡漫志》

（2）[宋] 李之仪 《跋吴思道小词》

（3）柏寒 《二晏词选》前言部分

（4）[清] 纪昀等 《珠玉词提要》（《四库全书总目》）

（5）[近人] 郑骞 《成府谈词》

（6）张玉璞 《浅酌低唱—宋代词人的文化精神与人生意趣》

（7）[宋] 朱熹 《朱子语类》

（8）见《瓮牖闲评》

（9）张玉璞 《浅酌低唱—宋代词人的文化精神与人生意趣》

（10）见《词学》第十七辑

（11）[清] 黄苏 《蓼园词选》

（12）孙望，常国武 《宋代文学史》

（13）[明] 李攀龙 《草堂诗馀隽》

（14）叶嘉莹 《大晏词的欣赏》

（15）[日] 吉川幸次郎 《中国文学史》

2，整个文章中的部分诗词鉴赏参阅了叶嘉莹先生主编的《晏殊词新释辑评》及《宋代文学史》（人民文学出版社1996年版）

3，宁宗一先生的《关注古代作家的心态研究》和张晶先生的《“文人心态”的诗学维度》两篇文章中的部分观点给了文章一些启发，特此注明。

                                                        鱼人

一，野外铁路

1，  铁轨一侧的小木屋，军方指挥部。

在开始的时候，平行剪辑军方和俊光一方的状态。俊光在给尹瞳，林太，游和，智秋，宏真和宏宝布置任务；另一方面，军方和火车管理员在层层传达各种命令，小心防范。

2，铁路沿线，火车

火车开动了，当行驶到一个山谷附近的时候，俊光等人进行偷袭，每个人发挥自己的特长，以风雷不及掩耳的姿态，迅速打劫了火车，取到了他们要的东西。在这个过程中，宏宝（小胖）犯了一个小错误，来不及撤退，危及时刻，他和一组的林太躲到了一个房间，发现了一个金光闪闪的箱子。俊光发现林太和宏宝不见了，马上安排尹瞳声东击西，自己顺利的救下了林太和宏宝。宏宝临走的时候顺手牵羊把那个箱子拿走了。军方得知箱子被盗走，暴怒如雷。

 

二，小镇

1，  小镇广场

小镇坐落在一条狭长的山谷里，两侧是陡峭的山峰，鳞次栉比的建筑利用吊桥和山势潜藏在谷侧茂密的树林里。孩子们受到了小镇居民的热情欢迎，原来他们抢来的东西都是小镇必须的物资。在搬运交谈的过程中，要通过对话表现出三点。1，这是一个军阀割据的乱世，所有的城镇都要归各种部队进行统一管制，所以小镇的和平非常宝贵。2，孩子们的立场，他们只抢那些贪官的列车；3，要第一次交待出昊天塔的存在（通过居民的回忆）如果真的可以登上传说中的昊天塔，人们就不会像现在这么痛苦。那人话还没有说完，就被赶来的镇长婆婆打断了。她训斥这群孩子又出去胡闹，小镇上的一些人则表示他们也是为了小镇的繁荣。双方险些发生争吵。关键时刻，尹瞳把镇长婆婆，也就是她的姥姥拉走，同时示意俊光等人快把东西搬走。大家迅速把东西搬走，宏宝悄悄把箱子藏了起来，被俊光发现，大伙暂时把箱子放在了俊光家。

2，  俊光家

大家打开了箱子，发现里面闪闪发光，但是不知道是什么东西。俊光觉得顺手牵羊拿走邮政车厢的东西是不对的，但是宏宝则认为让军队担心没什么不好，反正这个世界也是被他们弄得乱七八糟的。大家纷纷发表意见，讨论激烈。

3，  镇长家

镇长和尹瞳争论不休，镇长认为俊光他们这样成天闹事，总有一天会破坏小镇的安宁。尹瞳则认为俊光他们也是为了小镇好，更说这个小镇也是因为俊光的爸爸才得以保持安宁。镇长生气了，要去找俊光理论，直接奔向俊光家，尹瞳无奈只好跟去。

（3，4要进行交叉剪辑，对白可以尝试相似性让人误解。）

4，  俊光家

正在俊光和宏宝争论不休的时候，游和发现镇长来了，大家迅速把箱子盖上，但是来不及藏起来，镇长已经进来了。镇长勒令他们打开箱子，俊光无奈之下，只要打开。却发现光芒消失了，箱子里面是一个美丽而没有穿衣服的女孩子。大家一时间面面相觑，跟在镇长后面进来的尹瞳也下了一跳。林太忽然说这个女孩是他们回来的路上救的，大概是被人贩子抓走的……大家七嘴八舌的圆谎，尹瞳也跟着乱解释了一通，总算把镇长骗了过去。恰好有人找镇长有事，镇长只好让尹瞳把女孩带到家里，好好照顾，自己先离开了。众人也各自离开，宏真宏宝回家帮父母干活，他们家是开饭店的；游和也回家帮忙修理木器，他是木匠的孩子；智秋回到了寺庙，他是小镇的长老管仲大师的徒弟；林太去卖报纸了，原来他是镇上的报童……

6，镇长家

俊光跑到镇长家，告诉尹瞳一切是怎么回事。尹瞳说那个女孩似乎不会说话，问什么都没有反应，已经让她睡下了。俊光离开，尹瞳忽然说俊光今天的指挥很成功，她很佩服。俊光笑笑，回家了

5，  俊光家

晚上俊光一个人在作飞行器的图纸，他想起今天尹瞳对他的话，有些高兴得笑笑；又看到了一旁的箱子，想起与神秘女孩的邂逅，不仅脸红了红。夜色正酣，俊光画图忘记了时间，趴在桌子上睡着了。

6，  镇长家

和尹瞳睡在一起的神秘女孩忽然人轻飘飘的飞起，从窗口飞到了小镇的上空，环绕了一周，飞到了俊光家，看着俊光发呆，忽然一滴眼泪流了下来，落在了俊光的身上。俊光和尹瞳在睡梦中都不知道。神秘女孩也依着俊光睡着了

7，  俊光家

俊光早上醒来，忽然发现神秘女孩在身边，吓了一条。女孩醒来，幽幽的说：我是尧卿，你叫俊光吧，我见过你。俊光有些莫名其妙，再问女孩子的时候就发现她什么都不知道了。但是女孩却说出了俊光的大腿上有颗痣。

8，  尹瞳家

尹瞳醒来发现尧卿不见了，很着急，马上到俊光家通知俊光。

9，  俊光家

俊光不相信，脱下外裤要看看，但是解不开扣子，尧卿帮他解开，正好尹瞳进来大喊：俊光，那女的不见了……发生尴尬，尹瞳愤怒的离开；尧卿不知道原因，莫名其妙；俊光非常窘迫。但是他发现自己的大腿上真的有颗痣。他领着女孩去见镇长。

10，              小镇的街道

俊光领着尧卿去找镇长的路上，遇到了正在卖报纸的林太。林太很热情，对尧卿问这问那，显然是很有好感。林太叽叽喳喳的告诉俊光，宏真宏宝今天家里有宴会，智秋今天要做值日，游和去帮助父亲砍柴了，都出不来了。林太又告诉尧卿，俊光是个没有生活情趣的男人，只知道图纸之类的。尧卿抿嘴微笑，俊光走些不自在。三个人说说笑笑的来到镇长家。

11，              镇长家

三个人踏着机关来到了镇长家，镇长正在哄尹瞳，因为俊光等人着陆失误，被压在门下。尹瞳看到俊光转头就走了，显然气还没消。尧卿有些怯怯的问自己是不是做错了什么。俊光还没说话，林太就说：别担心，大家都很喜欢你的。镇长爬起来，发了通脾气后问了尧卿一些很弱智的问题，随后让俊光和林太带着去找医生对尧卿进行全面检查并且顺便把尹瞳找回来。当三个人转身要走的时候，镇长忽然很严肃的告诫俊光：不要忘记小镇的规矩。

12，              军方

任务失败的一群人回到总部，一个黑幕后面，神秘的男人让他们马上寻找失踪的女孩，并留下了其中一个犯错误最严重的人。神秘男人告诉那个犯错误的人，这个女孩和传说中的昊天塔有莫大的联系，随即一枪击毙了这个人。

13，              小镇的街道

紧接着上一个镜头，俊光用弹弓打断了远处的一棵小树，手法和神秘人一模一样，尹瞳却从树上掉了下来，摔了个正着。俊光忙上前解释了一通，尹瞳虽然不高兴，但是总算平静了下来和大伙一起去找医生马筏。尧卿小心翼翼的问是不是自己给大家添麻烦了。俊光和林太异口同声的说没有，尹瞳则没有说话。随即场面有些尴尬，四个人不再说话，沉默着来到医生家。

14，              医生家

众人进门，正赶上马筏医生在刷牙，差不点把牙膏吃下去。尹瞳气势汹汹的问医生怎么一点也不知道把家里收拾好些，林太则很愤怒的说医生又把他珍藏的色情电影偷偷拿出来了。原来林太一直借住在医生家。马筏发现了大家情绪的不对，调笑众人青春，随即胡乱感慨了一通便开始给尧卿检查身体。他半开玩笑的装成色狼检查完尧卿之后，说她没有问题。众人离开，在离开的时候，医生喃喃道：“从来没见过这么完美的身体……”

15，              小镇路上

众人出了医生家，尹瞳提议去寺庙看看管仲师父，俊光把尧卿也带上了，尹瞳有些不高兴，林太忙不迭的在中间做好人。俊光告诉尧卿，大家都是管仲师父的弟子，每个人的本领都是和管仲师父学的，但是管仲师父则因为身体的原因已经不能再使用法术和魔法了。林太则向尧卿介绍整个小镇的各种美食，各种八卦。尹瞳被冷落在一旁，有些闷闷不乐。

16，              寺庙

寺庙门口，智秋接待了俊光一行人，并告诉他们师父已经久等了。众人要智秋和他们一起去的时候，智秋则说自己犯了错误，要背诵《金刚经》1000遍。俊光，尹瞳，林太和尧卿来到内堂，管仲大师仿佛有很多事情要说，但是忍住了。他自言自语道：“太一之路已经开启，难道真的是昊天塔再次现世？？”众人不明所以，管仲告诉大家，一切事情总要面对，该来的一定会来，到时候就明白了。说话的时候神色很凝重，又有些悲伤。尹瞳一直闷闷不乐，管仲劝她不要太执着，很多事情要顺其自然。随后管仲让俊光领着尧卿好好的游览一下小镇，并让智秋也和他们一起去游玩，大家不知道管仲卖的是什么药，但是仍然兴冲冲的离开了。众人离开之后，老和尚从内堂拿出一幅非常陈旧的画唏嘘不已，画上的女子赫然是尧卿。

17，              野外

大批的军队被派出来寻找失踪的尧卿，但是没有收获。神秘人要求增派更多的人员，一定要尽快把尧卿找回来。

18，              小镇的路上

俊光一行人浩浩荡荡的在小镇上游览着，看到镇长为了条鱼和小镇上的守卫官发生了争执，尹瞳劝架反被镇长责骂，幸好尧卿想出了很好的解决办法，让大家对她刮目相看。镇长离开后，大家碰见游和，大家于是商量要把宏真和宏宝也叫出来。来到宏真宏宝家门口，正巧宏真出来买菜，尹瞳用幻术配合游和的木偶扮成宏真，瞒过了他们的父母，并把宏宝也营救了出来。尧卿非常佩服他们的能力，智秋则不断在一旁善哉善哉，认为大家乱用能力是不对的。一伙人终于汇集之后，大家决定去整个小镇的控制室看看。

19，              小镇的控制室

在小镇的控制室，俊光告诉尧卿小镇有着自己的防御系统，一旦有人经过，就会利用幻灯机制造出幻影给外人山谷下全是水流的假象。尹瞳则非常得意地说，这一切都是俊光的父亲发明的。俊光看尧卿看的入神，竟把小镇防御系统打开，一时间警报大响，小镇乱成一团。智秋怕惹来麻烦，林太则认为无所谓啦。正在大伙乱成一团的时候，游和的放哨木偶说镇长来了，大伙慌忙把报警系统关掉，镇长气势汹汹的赶来把众人大骂一顿。众人吐吐舌头，各自散了。谁也没有注意刚才由于慌乱中的操作失误，把众人吵闹的对话都录进系统里了。

20，              俊光家

夜里，警报再次响起，四面传来发大水拉的喊声，俊光从梦里醒来，发现夜里由于暴雨，小镇要开启防水闸。他匆匆赶过去。

21，              大坝

当他来到大坝的时候，别人都已经到齐了，在众人的注目下，大闸门缓缓地升起，把水放走。所有的人都在看着这壮观的一刻，忽然闸门停住了，一个技术人员惶惶张张的告诉镇长大闸的一个零件由于长久失修，卡住了，必须要有人到水里把零件复位才可以让闸门升起。眼看水越涨越高，俊光等人决定下去试一试。游和架着小船，带着俊光，尹瞳，林太，智秋和宏真宏宝往闸口驶去。在暴雨中，众人几经风浪终于来到闸口，宏真，宏宝，游和，林太四个人在四个方向维持平衡，智秋念动咒语，制造出一个结界，尹瞳和俊光在结界中攀上闸口，修复零件。还差最后一小段距离，俊光决定冒险一试，尹瞳用绳子把俊光放下，在风雨中，俊光几次险些掉下，最终还是把零件复位了，闸门终于升了起来。众人欢呼了起来，忽然绳子断了，俊光掉到了水里，一个大浪打来，俊光沉到了水底。大家还来不及反应，一时间全都愣住了。这时岸边的尧卿忽然仿佛鱼一样飞了起来，从空中优雅的跳入水面，潜到水底把俊光救了出来，随后自己也昏倒在岸边。尹瞳面对昏迷的俊光和尧卿自责不已，镇长决定先把他们送到马筏医生那里去。

22，              在梦里

俊光回忆起小的时候父亲抱着他四处的游玩，给他讲述各种个样的故事，告诉他战争是让人绝望的根源，妈妈就是因为战争而去世的。父亲带着他来到了小镇，为小镇建立了和平的生活，一切都很美好。忽然有一天，他的父亲消失不见了，幼小的俊光无助的看着空空荡荡的房子。好心而脾气很大的镇长婆婆救了他，尹瞳成了他的好妹妹，不断地逗着他开心，俊光终于摆脱了失去父亲的阴影。

23，              马筏医生家

俊光醒来，大家告诉了他刚刚发生的事情，并告诉他尧卿为了救他现在仍然昏迷不醒。马筏医生为说俊光没事了，同时，马筏医生也说尧卿仍然在昏迷中，她的体质很奇怪，需要等她醒过来问清楚。俊光非常担心尧卿，尹瞳忽然说大家也都在关心尧卿，让俊光放心。这个时候，警报响起，大批搜查的部队正路过小镇的上空。大家迅速启动了防御系统。

24，              小镇上空与小镇内部（平行剪辑）

小镇上空，军队巨大的飞行器一架架的飞过，由于幻术的作用，小镇被掩饰在虚幻的水流之中，部队没有发现。小镇上，人们屏住呼吸，等待部队的离开。俊光还是蛮放松的，告诉大家别担心，这么多年来，他父亲的这套系统从来没有出过问题。只剩下一架飞行器了，大家稍微松了空气，忽然整个峡谷上传来了俊光等人嬉闹的声音，原来那天他们无意中把声音录了进去。部队引起了怀疑，马上回过来进行细致的雷达扫描，终于，发现了隐藏了多年的小镇。

25，              小镇上

小镇一片混乱，俊光因为自己犯的错误懊悔不已。镇长迅速集合所有人众，准备对策。还没来的及商量，军方的部队已经冲了进来，他们要小镇立刻投降，并入军队管制，进行统一管理。

26，              小镇镇口

小镇上的人们开始了顽强的抵抗。小镇的守卫官（五个大花脸）布下五灵阵法，把小镇保卫起来，让军队无法进入。双方一时僵持了起来。

27，              军方

在总部，军方的人向神秘人汇报了新的发现，神秘人告诉部队，要他们找到丢失的尧卿，不要节外生枝。

28，              小镇镇口

双方仍然在僵持，带队的首领金则熏号称狂狮，脾气非常的暴躁，他决定对小镇强攻，用军队的最高武器魔装甲彻底毁灭小镇。危机时刻，军方总部四将军中的蔷薇剑客乔斯坦和夜魔女裘卡忽然出现，让狂狮住手，元帅不希望制造杀戮。乔斯坦和裘卡告诉小镇上的人，他们只是来搜查一下，并不破坏小镇的安宁。裘卡随手一挥，便破了守卫官的五灵阵法，显示了他们实力的差距。乔斯坦给小镇一个小时的考虑时间。

29，              镇长家

大家纷纷讨论怎么办，镇长质问俊光尧卿到底是什么来历，俊光只好说了实话。镇长无奈，为了小镇的安全，打算交出尧卿。俊光正在犹豫的时候，尹瞳忽然说尧卿救了俊光，而且现在还在昏迷不醒，不能仅仅为了自保就把她交出去。俊光很感激，尹瞳小声说她只是不想欠尧卿的，并没有说自己喜欢她。就在大家争执不休的时候，俊光忽然说他有办法了。

四，昊天塔

1，  飞行器

大家意气风发的在飞行器中交谈，忽然远远的，终于看到了昊天塔好像一个擎天的柱子一样直通云霄，整个塔在云雾里闪闪发光。大家兴奋得把飞船开过去，准备登塔。元帅派出了精英部队开路，其他的人随后跟上去。

2，  希望之门

元帅给尧卿使了个眼色，在众人的注视下，尧卿缓缓飞起，双手张开，顿时整个云雾散去，露出了昊天塔巍峨的真面目。在昊天塔的最底层，有一个高耸的门，写了希望两个字，大家非常兴奋，认为这座塔是带给人们希望的神圣之地。大家兴奋得向上冲去。一路上平平安安，偶尔会有一些小的机关，然而却没有什么大的伤害。尹瞳在感慨原来神界也是希望人们可能能够找到改变命运的，所以没有对人们进行阻挠。经过努力，大家终于来到了一个空旷的广场，云雾再次把上面的塔环绕住。大家决定休息一下。各个部门查点了一下人数，发现没有任何死亡，只有几个人受了轻伤。大家情绪高涨，在塔上俯瞰人间，感慨万分。

3，  失望之门

大家休息完毕，尧卿再次使出法术，打开了第二层塔的封印，云雾散去，一道大门打开，上面写了两个字：失望。众人正在不解的时候，忽然一道天雷从天而降，刚才的精英部队竟然在一道天雷之下全灭。一时间一种不祥的气氛笼罩了整个队伍。元帅咬了咬牙，说他早有准备，派出了特训的魔法部队。四将军，元帅和魔法部队带着孩子们冲进了失望之门。

4，  饕餮之域

在进入失望之门后，众人进入了一个贪食的世界。所有魔法部队的人都中了一种奇特的法术，失去了战斗力，只有元帅，四将军和孩子们得以逃脱。四大魔兽中的饕餮出现，与众人开始打斗。众人发现饕餮的力量似乎无穷无尽，饕餮得意地告诉众人，那些魔法部队的人对食欲的渴望就是自己的能量的源泉。众人不敌，夜魔女忽然提出要与饕餮比试烧菜，在美食的诱惑下，饕餮答应进行比试。经过艰难的角逐，夜魔女的美食似乎更胜一筹，饕餮非常眼馋，打算抢走食物。夜魔女忽然使用了禁忌的瞳术，夺走了饕餮利用对食欲的渴望而获得法力的能力，利用自己美食超过饕餮的优势，把所有人的力量转移到自己的身上。众人合力击败了饕餮。饕餮最后的一击力量非常的大，为了救夜魔女，元帅使用了转移法术，自己承受了致命的一击。魔法部队的人清醒了过来，非常惭愧，众人使用了生命转移的法术，把每个人的生命都输送了一点在夜魔女和元帅身上，两个人终于活了过来，但仍然受了很重的伤。众人经过这一役收敛了些骄躁，却变得更加团结了。

5，  穷奇之域

离开饕餮的领域，在向上走，众人进入了一个奇怪的世界，这个世界的主人是四魔兽中的穷奇。穷奇告诉众人，它在这个世界里用一种特殊的方式封印了每个人的法术，只有在围棋上下过它才能解开封印得法术。但是下不过他的人都会被杀死。穷奇会读心术，和他下棋很难赢，几个魔法部队的人输了比赛，被他杀死。卡托斯忽然挺身而出，和穷奇进行下棋，开始穷奇还是能猜到卡托斯的棋步的，到了关键的一步，穷奇微笑着等待卡托斯落入他的陷阱，却发现这一次他没有猜对卡托斯的步骤，原来已经到了普勒克斯的时间，而穷奇还是在猜卡托斯的心理，结果输得一败涂地。穷奇布下的能力结界被破除，众人再次打斗了起来，穷奇会读心术，所以每个人都很难打败他，宏真宏宝和卡托斯不断地对穷奇进行迷惑，但穷奇只是被困住，仍然不断地进行反击。林太忽然使出了一招大家从没见过的法术苍之伤痕，穷奇居然没有猜到，它很诧异的看着林太的样子，忽然想起了什么，却再也说不出来的倒了下去。俊光问林太什么时候从管仲师父那里学了这样的法术，尹瞳有些不高兴的说师父偏心，林太只是微笑没有回答。

6，  梼杌之域

大家往前走，来到了梼杌之域。梼杌是善变而能言的魔兽，他和众人提出了通过互相提问猜测谁说的是真话谁说的是假话的问题。乔伊斯使用了傀儡木偶，利用自己和木偶的讲话，不断地进行心理暗示（这一段有点模仿傀儡师左近），最终终于打破了梼杌的心理防线，取得了胜利。游和和乔伊斯利用傀儡术把梼杌打败，众人顺利进入下一层。

7，  混沌之域

大家在混沌之域遇到了四大魔兽中的最后一个混沌，混沌的法力非常的强悍，它不和众人斗智，而是进行蛮斗。混沌可以让接触他的人能力全失，严冬道人的纸符和智秋的“临兵斗者皆阵列在前”都对他毫无效果。俊光忽然提醒严冬道人要开混沌七窍，果然，混沌的弱点就是他的七窍，当七窍打开后，混沌惨叫一声死去。但是混沌临死前的一道血光不仅杀掉了全部的魔法部队，并引发了时空的扭曲。众人虽然从混沌之域逃了出来，却被分成不同的领域和区域。

8，  地区a

俊光从昏迷中醒来，发现父亲和尹瞳在自己身边，他救醒两个人。元帅告诉俊光和尹瞳，如果没有尧卿在身边的话，在昊天塔将是非常可怕和危险的。尹瞳使出了瞳术，却发现周围没有任何生物的痕迹。俊光无意中向前走了一步，却出现了一个奇特的幻影来追打俊光，俊光，尹瞳和元帅合力打败了幻影。元帅告诫众人不要乱动，一旦触动了昊天塔的绝望的守卫，众人会死的惨不忍睹。

9，  地区b

林太和尧卿互相搀扶着醒了过来，尧卿忽然觉得这里很熟悉，林太认为没什么可奇怪的，尧卿本来就是神族的后裔。尧卿问到了林太的身世，怎么认识俊光的，林太说他是马筏医生的远方亲戚，从小就和俊光一起长大，是最好的朋友。尧卿使用法术破除了结界，林太似乎也很熟悉地形，他领着尧卿走着走着，居然找到了俊光等人。两股势力会成一股，一齐前进。

10，              地区c

四将军，智秋，游和和宏真红包被困到了地区c，他们摸索的走着。奇怪的幻影不断地出现，阻挠大家的前进。渐渐的，幻影变得越来越强，人数也越来越多，夜魔女使出了最后的瞳术，为众人指出的前进的路线，但自己却永远失去的双眼。失明的夜魔女告诉大家，只有努力的和俊光等人会合，才有生的希望。大家带着这个希望再次的走了下去。

11，              地区b

由于尧卿的存在，俊光一伙人没有受到任何的阻挠，向塔上前进。俊光问元帅另外的人会怎样，元帅说除非是尧卿找到他们，不然他们一定会在绝望中死去。俊光说一定要找他的同伴，元帅则说昊天塔根本是一个多次元的空间，只有在塔顶汇合，不然根本找不到他们。

12，              地区c

幻影持续的出现，三大将军的体力慢慢的被消耗尽，夜魔女建议大家抛弃自己，寻找生路。严冬道人指着无穷无尽的异次元空间说大家已经没有退路了，只能想办法找到元帅他们汇合。一向冷酷的他告诉夜魔女，大家是一伙人，绝不会抛下其他人的。忽然一个幻影出现在严冬道人身后，夜魔女为了救严冬道人被幻影杀死。

13，              地区b

尹瞳忽然感到夜魔女出事了，她说不知道为什么，她能感到夜魔女的一切情感。元帅眼里流露出一丝伤感，随即说只要能上太一殿，就可以让大家复活。俊光疑惑的看着元帅，元帅似乎意识到说错了什么，他辩解道他的意思是不会有更多的悲伤发生。尧卿忽然感到有人在看她，她回头没有发现什么东西。当众人离开之后，一个女孩子出现在他们背后，她抬起头忧伤的留下眼泪，竟然是尧卿。

14，              地区c

大家还来不及悲伤，更多的幻影出现了，严冬道人认为大家都跑已经不是办法了，他决定自己留下，让大家赶快跑。大家正在拒绝的时候，严冬道人使出了流逝之术，把众人送走，自己独自应付越来越多的幻影。他使出了所有的法术，和幻影进行了一场彻底的华丽的战斗，最后筋疲力尽的死去。在他弥留的时候，看见一个女孩子忧伤的向他走过，轻轻把他抱住，正是尧卿。

15，              地区c。1

游和，胖瘦兄弟，智秋和二将军继续向前，严冬道人迟迟没有赶上来，大家有种不想的预感，但是智秋乐观的认为严冬道人有可能已经和俊光他们汇合了。

16，              地区b

俊光一行人继续前进，林太眉头紧锁，似乎感到了什么不好的事情，俊光一不小心摔了一跤，尧卿和尹瞳非常担心。

17，              地区c。1

幻影再次出现，乔伊斯留下来抵挡，其他的人不再犹豫，转身离去。乔伊斯使用了玩偶师的防御，进行绝对守护，幻影在其四周攻击不进，离开了。乔伊斯心中稍微放松了些。他解开防御，向前赶去，遇到了游和，游和是不放心乔伊斯，特地来找他的。乔伊斯很感动得走上前，游和忽然一掌打在了乔伊斯身上，乔伊斯不敢相信的看着游和慢慢变成一个幻影……

18，              地区c。2

游和，智秋，胖瘦兄弟和卡托斯继续向前，大家坚信一定能和俊光他们会合，不会辜负牺牲的人。乔伊斯忽然满身是血的冲了上来，告诉大家游和是幻影，要小心。游和莫名其妙的和乔伊斯打了起来，智秋等人不知道发生了什么事情，面面相觑。游和不知道怎么回事，始终不敢出手，终于乔伊斯下了杀手，游和闭上了眼睛，睁开眼睛的时候，却发现自己的木偶被乔伊斯修改的自动防御功能在最后时刻保护了自己，深深地插入了乔伊斯的身体。乔伊斯虚弱的倒在了游和怀里，他悄悄告诉游和，自己被游和的幻影打伤，队伍里有人可能是幻影变得，要他小心。然后倒在了血泊中。卡托斯等人安慰游和，继续前进。游和开始暗中观察队伍中的人。

19，              地区b

这一边，尧卿忽然泪流满面，元帅没有说话，只是温柔的摸了摸她的头。

20，              地区c。3

游和故意说出大家为什么要去找俊光，还是放弃吧之类的话，借此观察众人的反应。卡托斯变成了普勒克斯，引起了游和的怀疑。幻影再次出现，游和故意在普勒克斯面前露出失误，普勒克斯为了保护游和被幻影杀死，游和后悔不已，他回忆起之前的对话，认为胖瘦兄弟才是幻影，他把自己的想法告诉了智秋，智秋有些不敢相信。

21，              地区c，1

乔伊斯的尸体倒在地上，一滴滴的泪水顺着他的眼睛流了下来。

22，              地区c。4

幻影再次出现，游和主动留下来抵抗，他使用了绝对防御，幻影消失。胖子出现，他告诉游和他是来等他的，游和微笑着走上去对胖子下了杀手，胖子临死前也没有想到从小一起长大的朋友会这样对他，没来得及反应就死去了。游和发现胖子原来是人，懊悔不已。正在这时，瘦子出现，要为胖子报仇，误杀了胖子的游和没有反抗，忽然有人放出了飞刀，瘦子没有把游和杀死，只是把游和打伤，真正的瘦子出现了，刚才的瘦子原来是一个幻影。他告诉游和，自己和胖子一直都是真实的，如果真的有幻影的话，只有可能是智秋。这时，一个胖子的幻影出现，瘦子把游和推开，自己阻挡自己兄弟的幻影，他让游和一定要找到俊光，为了大家而活下去。游和流着泪离开。瘦子和胖子幻影开始了一场决战，但是瘦子始终对自己的兄弟下不了手，胖子流着泪看着瘦子，却对瘦子使出了杀手，瘦子微笑着倒下了。

23，              地区c。5

智秋一个人在奔跑，他已经快要崩溃了。游和忽然出现，他问智秋到底是真的还是假的，智秋有些莫名其妙。游和歇斯底里的说出了事情的经过，智秋告诉游和自己是真的，并说出了他们从小的往事，游和筋疲力尽的哭着抱着智秋，智秋接过游和，忽然游和使出了杀手，另一个游和冲了上来，救下了智秋，原来刚才的那个是幻影。游和死不瞑目的倒在了地上，智秋失去了一贯的理智，疯狂的问道为什么会这样。

24，              闪回，地区c。1

乔伊斯被游和杀死，游和的身体变成了幻影，乔伊斯倒在了地上，随即游和变成了乔伊斯

25，              闪回，地区c。2

乔伊斯和游和相拥，乔伊斯告诉了游和队伍中有幻影的秘密，游和离去。已经倒下的乔伊斯慢慢站起来变成了幻影诡异的微笑，然后消失。

26，              地区c。6

智秋疯狂的奔跑着，脑海中不断的想起各种各样的人的话。无数的幻影拦截住了他，有各种各样的人，夜魔女，乔伊斯，游和，严冬道人，卡托斯，胖瘦兄弟，还有数不清的怪人，他终于筋疲力尽的倒下了，当他抬起头的时候，发现了一道灿烂的门，俊光他们站在门下，智秋终于放声大哭的冲了过去，俊光搂住了智秋，一剑将他刺穿，所有的东西都消失了，原来这也是幻影。

27，              黑暗中

智秋和俊光的独白，对话，关于友情，价值观的崩溃，自我审视。一道光出现，一个飘忽不定的女人出现，抱住了智秋，留下了泪水，是尧卿。她小声道：“对不起，对不起。”

28，              地区b

俊光等人终于走出了昊天塔，站在塔顶，他们看着脚下的一望无垠，和现在寥寥可数的伙伴，十分伤感。俊光看到了他们刚才的脚下也有一道大门，只是之前没有看见而已，上面写了两个字：绝望。尹瞳违心的说大家都会没事的，没有人响应。前方就是东皇太一殿，大家非常沉痛而决绝的走了进去。

29，              东皇太一殿

在东皇太一殿的正上方，三个女神的雕塑排列在上方，在他们中间，有一个纺车一样的东西，正是拉克西斯的封印。这时一个忧伤的声音响起：你终于来了，我的爱人。一个飘忽不定的影子走了出来，居然是尧卿。

尧卿看了看自己，又看了看对方，忽然心里充满了痛苦，留下了泪水。那个人忧伤道：你全都明白了，对吧，我们本来就是相同的灵魂拥有相同的思想。

俊光不明白，那个虚幻的影子告诉俊光她是俊光的母亲玉轮。东皇太一殿是上古人们智慧的结晶，而整个拉克西斯的结界是用无数的人得灵魂凝结的。这些人的灵魂的核中诞生了一个女子就是玉轮。因为机缘巧合，玉轮邂逅了俊光的父亲奉天，并生下了俊光，但是战乱让玉轮失去了短暂的生命，从此只能以灵魂的形式孤独的住在太一殿。拉克西斯结界其实不是维持秩序的结界，而是一个可以改变命运的法阵，只要将克罗托，阿特罗波斯和拉克西斯雕像的排列顺序改变就可以将死去的玉轮复活。奉天得知了这一切之后，便苦心想办法再入东皇太一殿，为此他用玉轮的遗体克隆出了一个女孩子，就是尧卿，希望能够利用尧卿打开通往太一殿的大门，并把她作为玉轮复活的载体。俊光，林太，尹瞳非常的震惊。元帅也就是奉天点头承认了他的一切。玉轮非常悲伤的告诉大家，她很感激奉天所做的一切，但是因为她的出现，让拉克西斯的封印出现了裂缝，人间出现了浩劫，她不想再这样下去了，她希望大家可以阻止奉天，牺牲自己，换回人间的和平。俊光经过激烈的斗争，站在了父亲的对立面。尹瞳，林太也和俊光站在了一起。奉天强调，他做的一切都是为了让玉轮幸福。双方打了起来，经过激烈的战斗，奉天被俊光打败，奉天非常痛苦的质问自己的儿子为什么不愿意让自己的母亲复活。他对俊光发出了最后一击，尹瞳为了救俊光死去。玉轮感慨地告诉奉天，她不在乎能够长生不老，只要和他有过曾经的一段就已经足够了。奉天安详的死去，玉轮和他一起消失了。尹瞳告诉尧卿，要好好对待俊光，尧卿却因为继承了玉轮的记忆，分不清自己是俊光的妹妹还是母亲。俊光正要上前重新封印好拉克西斯的结界，林太忽然把俊光打伤。俊光不知为什么，林太告诉俊光，其实自己是来自未来的。因为俊光的父亲为了救玉轮打破了拉克西斯封印的原有结构，整个世界陷入了前所未有的混乱，并在不久之后出现了独裁，军国主义，种族屠杀等各种可怕的现象。俊光的家族就是因为是稀有人种而被屠杀，逃过劫难的他无意中知道了当年的历史，因此他利用家族留下的遁光镜只身回到过去，只为了改变历史，拯救自己的族人。俊光质问林太，难道真的不肯为了整个世界的和平放弃什么吗。林太告诉俊光，没有永远的和平，大家只是不断的在想办法抚平内心的创伤而已。林太认为俊光是自己最好的朋友，只是把俊光打伤，自己去改变拉克西斯的结界，希望让自己的族人复活。俊光忽然冲了上来，林太来不及收剑失手杀死俊光。俊光含着泪倒在了林太的脚下。尧卿冲了上来，但改变命运的时刻即将结束，林太在最后一刻仍然没有修补拉克西斯的封印，而是选择了让自己的族人复活的排列方式。尧卿含着泪告诉林太，林太选择了让自己的族人复活，就打破了之前奉天对拉克西斯封印的设定，而这就意味着奉天救下玉轮之后的所有事实都会消失，林太一族人存在的事实将被抹杀。林太也好，俊光也好，其实所有的人只要进入了这个昊天塔就已经是死路一条了，区别只是在于早晚而已，因为从进入塔的那一瞬间起，所有人存在的事实就已经消失了。林太悲伤的看着被自己杀死的俊光，一阵风吹过，林太的身体慢慢的消失掉。尧卿走上前流着泪捧住林太，却只是捧到了一些风的碎片。

30，              寺庙里

管仲一边念经，一边看着远方，眼泪流下来把经书打湿。

尾声：

因为没有修复拉克西斯的封印，这个世界依然充满了战争和灾难，人们每天在痛苦中挣扎着。然而，就算修复了拉克西斯的封印，又能怎样呢？随着时间的流逝，人们依然会在安宁中便的麻木不仁，封印再次破裂，诞生出悲剧的女主角，灾难依然会降临人间。其实，很多时候，我们不指望这个世界会因为我们的努力又怎样彻底的改变，只是，我们为了这个世界努力过了，就算这个世界之改变了一点点，或者，看起来没有什么改变，那也够了，至少，在一些人的心理，我们留下了无法磨灭的回忆。而这些回忆，将生生世世的和一些人纠缠不休。

在东皇太一殿里，一位少女孤独的跪在拉克西斯的封印前，神情严肃而悲伤。

            二十二集电视剧《封神演义》

剧本创意

   本剧根据中国古典神魔小说《封神演义》及相关日本漫画改编，以一个全新的角度诠释了那段经典的神话故事。一场封神计划的实施，一个千古未有的阴谋，揭开了人神之战的序幕。从牧野上空降落的流星雨，结束了神话时代的一场场悲欢离合，恩怨情仇，然而这一切的背后，是数不清的秘密，还有历史长河里那份无法抹去的孤单……

一，电视剧定位

1，  故事由商周之交太公望（姜子牙）指导武王推翻被妲己魅惑的暴君纣王，并建立周王朝的故事为线索，进而写出了仙界和人间的千姿百态，和人神之间的感情纠葛，最后上升到大家一起为了自己的命运，为摆脱历史的道标的操纵一同努力，建立自由发展的人间的高度，表现出作者与众不同的视点和富有时代感的人文主题。

2，  故事定位为神怪片，但又与以往的神怪片不同。整个仙界的设定不过是把人类社会范围扩大，人的寿命延长，能力增强，每个神仙都是极为人性化的。在整个故事中，没有绝对的神，大家都被命运所牵绊，也都向命运进行着有力的抗争。仙界只是一个展示个性的舞台，并使人物可以跳出当时的思想局限

3，  电视剧中除了苏妲己和龙吉公主以外，几乎没有什么女主角，而这两位女主角的戏份也很少。这样的人物设置，有意淡化了故事中的爱情戏，一扫目前电视剧市场上言情片泛滥的局面，而把观众的注意力集中到人物命运本身。

4，  电视剧主要把观众定位于青少年，也争取吸引一部分中老年。因此会在片中加入大量的流行元素，而且彻底的颠覆了原著的结局和思想精髓。只是借助《封神演义》这个框架，来讲述一个新的故事。在风格上幽默，轻松，但由于故事本身的沉重，会在中后期透露出一种催人泪下的悲伤。

二，人物设置

1，  太公望：从容貌上来看，大约25，6岁左右，长得还算英俊吧，但是有的时候会看起来很猥琐，属于那种帅得很俗，带点无赖的感觉的很没气质的帅哥类型。拥有操纵大气的法宝打神鞭和反属性法宝太极图。他就是我们熟悉的姜子牙，原为羌族望门吕家的公子，殷王逝世时，羌族作为陪葬被灭族，他因为机缘巧合被昆仑山的元始天尊救走，修成仙人。他在昆仑山狡猾机敏，贪玩懒惰，不断的闯祸，但是心地善良，才思敏捷，看到人间被妲己所操纵，民不聊生，便自告奋勇执行封神计划，却从此开启了千年之前自己安排的命运转轮，开始了没有退路，没有选择的人生。因为他真实的身份是远古时代来到地球的9位天外来客中，唯一被安排留在人间而没有和地球融合，为了防止女娲复活的人类始祖之一的伏羲的化身，也是封神计划真正的幕后策划者。他作为高明的政治家，洞察人间的一切玄机，却往往因为时局需要，牺牲身边的人，这种无奈的内疚感时时困扰着他的内心，无论是在他觉醒之前，还是觉醒之后。因此他只有用满不在乎的无赖腔调掩饰自己内心的痛苦。但恰恰是这种矛盾的内心，丰满了太公望这个人物灵魂，使他成为一个鲜活的人物形象。

2，  杨戬：看起来大约22，3岁的样子，非常帅，而且要帅的有种亦正亦邪的魅力，法力高强，被誉为昆仑山的天才，是一个有些骄傲，有些自恋的人。精通变化之术，可以幻化成任何事物，在协助太公望和以妲己，纣王为首的商王朝作战的过程中，功不可没。但是光环之下的他实际有一颗脆弱的内心。他的真实身份是昆仑山和金鳌岛作为友好交换的人质，金鳌岛首领通天教主的儿子，也就是说他不是人，是妖怪。这个特殊的身份让他自卑不已。从小他就具有幻化为人的能力，可以不让人知道他的真实，但是越会伪装就越不敢面对真实的自己，终于，在昆仑山和金鳌岛发生仙界大战的时候，一直以来积累的内心的懦弱让他失去了平时的战斗力和意志力，他的师父玉鼎真人和父亲通天教主为了救他相继被金鳌岛的王天君用红水阵困死，他在太公望和龙吉公主的帮助下，终于正视了自己，成熟起来，继承了通天教主的可将任何事物化为虚无的无之法宝六魂幡，帮助太公望完成封印女娲的最终任务，并成为了仙界首领。

3，  妲己：魅惑纣王的千年妖狐，绝代美女，通天教主的得意弟子，600年前和闻仲，赵公明并称金鳌三强，拥有操纵意识的魅惑法宝倾世元襄。她从夏朝末年就一直潜伏在后宫，化身为一个又一个的美女，诱惑历代君王，借以操作国家方向，而她的实际身份则是女娲在人间的代言人。她在女娲的命令下，淫乱殷商，暗中辅佐周武，谋划仙界大战，都是为了让地球的历史符合女娲当年的历史。但是她并不想做女娲的傀儡，也不甘心人类的命运受到女娲的摆布，因此她连同王天君，暗中帮助伏羲完成封神计划，为了不让女娲有所察觉，她还不得不做一些让世人痛恨的举动，甘愿承担骂名。最后，她帮助太公望打败女娲，和地球融合在一起，成为了人类的母亲，默默的守护着这个星球。

4，  哪咤：仙界科技的试验品，太乙真人使用灵珠和母体结合创造出来的人造人，因此受到父亲李靖的排斥，拥有乾坤圈，混天绫，火尖枪，风火轮和九龙神火罩等多种法宝，在仙界攻击力可以说是数一数二。但是脾气暴躁加上青春叛逆期的任性让他做出了很多冲动的事情。太公望帮助他解决了他和父亲的矛盾，于是他跟着太公望东奔西跑的战斗，终于在各种各样经历的磨练下，成熟起来，继承了赵公明的金蛟剪，参与了与女娲最后的决斗。后来和太乙真人及李靖等人生活在一起，过着平静的生活。

5，  黄飞虎：殷商的护国大将军，和纣王从小一起长大，是非常好的朋友，妹妹黄贵妃又是纣王的宠妃。虽然一直暗中帮助太公望，但也算忠于已经失去人性的纣王。妲己使计让纣王调戏了黄飞虎的妻子，并逼死了黄贵妃，使黄飞虎投靠西周，借机引出闻仲，引发仙界大战。闻仲和黄飞虎当年在殷王朝里也是一对生死之交，可惜后来各为其主，反目成仇。黄飞虎随太公望参与了仙界大战，目睹了其中的惨烈，在最后紧要的关头，他为了救昆仑山和金鳌岛的仙人，把闻仲困在了王天君的红水阵里，一起被封神。

6，  黄天化：黄飞虎的大儿子，从小在昆仑山清虚道德真君门下学习神仙格斗术和忍术，拥有法宝莫邪剑和攒心钉，是一个坚韧，热情又带着淡淡烟草味道的少年。他不像杨戬那样冷静，也不像哪咤那样冲动，他就是一个很阳光很运动的邻家男孩。在魔家四将攻打西岐的时候，他下山将其打败，并从此跟随太公望左右，仙界大战之后，目睹了父亲的死，受到了很大的刺激，却依然坚强的战了起来。牧野之战后，他坚持要为父亲报仇，亲手杀死纣王，却被太公望阻止因为他根本不是纣王的对手，坚持的黄天化终于被王天君用红水阵困住，但他临死的时候终于打败了纣王，完成了心愿。

7，  龙吉公主：仅有0.000003%概率的纯种仙人血统的仙界第一美女，是元始天尊大弟子燃灯道人的妹妹，拥有强大的法力，包括防护性法宝水护纱和可以操纵任何液体的拟态法宝雾露乾坤网。但是这种仙人体质使她只能给生活在仙界纯净的空气里，因此当仙界毁灭后，她自知命不久已，拒绝了杨戬的爱慕。和女娲一役过后，她定居在蓬莱的新仙界，开始了和杨戬的幸福生活。

8，  纣王：商朝的最后一位君王，英明神武，文武双全，所有的人都认为他才能让殷商繁荣，可惜他成为了妲己的傀儡，从此殷商迅速的衰败下去。在妲己的唆使下，他造虿盆，酒池，肉林，鹿台，炮烙梅伯，挖心比干，剐目姜后，赶走两太子，逼反黄飞虎，苏护，邓九公。但是，他的内心却在不断的反抗，只可惜历史的运转下，他成为无可替代的牺牲者，妲己在牧野之战的时候唤醒了他体内的殷王朝之血，让他有了属于自己的最后的辉煌。最后，在摘星楼，孤独的死在武王手上。而他临死的时候，虽然后悔了他的所做的一切，但是仍然深爱着妲己。

9，  四不像：昆仑山的神兽，太公望的座骑，平时以人的形态存在，战斗时变成小河马一样的动物。它是太公望的最忠诚的跟班，脖子上一直带着复活之玉，和胡喜媚关系暧昧。经常提醒太公望不要偷懒，但是因为智商不太高，经常会出乱子，成为太公望捉弄的对象，是一个非常可爱的小弟弟

10，              武王：姬发，周文王的二儿子，最初是非常贪玩的人，父亲死后成为周国领袖，率领众人攻打殷商，渐渐变得有领导才能起来，后来成为贤明的君主。

11，              周文王：纣王分封的四大诸侯中的西伯候姬昌，被纣王困在朝歌8年之久，人称老贤人。被妲己强行喂了自己儿子伯邑考的肉做的饼后，放回西岐。联合太公望反商，但是身体却渐渐垮下来，临终前把国家交给武王和太公望。

12，              周公旦：姬昌的三儿子，本名姬旦，非常有才的政治家，一直辅佐武王。

13，              南宫适：西周大将，黄飞虎降周后，开始与其有摩擦，后成为挚友，是一个非常直率的武将。

14，              土行孙：昆仑十二仙中俱留孙的徒弟，拥有土遁法宝龙抓手和束缚法宝捆仙绳，因为样子矮小，被称为鼹鼠。一直暗恋龙吉公主，但是被忽视。后来和邓婵玉结为夫妻，生活幸福。

15，              邓蝉玉：金鳌岛门人，商朝大将邓九公的女儿，自称是超级青春美少女，被派来周国从事间谍活动，偶遇土行孙，爱上了他，并归顺。她曾被师兄刘环的火鸟吓倒，因此有恐鸟症，在土行孙的帮助下，她终于克服了这个心理障碍。她的法宝非常的恶毒，是毁容性法宝五光石。

16，              雷震子：周文王的养子，被昆仑上的云中子收为徒弟，但是被云中子用药水变成具有风雷翅的蝙蝠侠，由于不敢和哥哥姬发相认四处流浪，成为侠士。遇到太公望后，成为他的朋友，追随他左右。他生性乐观直率，最终在人间仙界游荡，成为真正的游侠。

17，              闻仲：商朝太师，金鳌三强之一，拥有七大法宝之一的无差别攻击性法宝禁鞭，通天教主都要让三分的仙人。他是商汤的皇后朱姬的青梅竹马的朋友，为了保护朱姬而去修仙，回来时却发现朱姬已为人妇，只好默默守护着她。在朱姬临死之时，答应她要毕生保护殷商。为了这个誓言，他不断变换身份存在于商朝，教导着历代君王，也就是朱姬的后人。他知道女娲这个幕后的主使，但是为了当年一句话，他愿意付出自己的一切，因此引发仙界大战，将昆仑十二仙杀死大半。直到黄飞虎临终前的话，才让他明白他所保卫的商朝，其实是那个有着黄飞虎的商朝，早已不存在了。两人一起死在红水阵里面。

18，              赵公明：金鳌三强之一，拥有七大法宝之一的序列攻击性法宝金蛟剪，是一个自封的贵族，极度自恋，是三强中唯一还留在金鳌岛听从调配的人，真身是一朵花。他把太公望等人困在他的游轮女王小丑号上，希望将其一举剿灭，最后还是被太公望用计打败，临死前把妹妹托付给太公望，成为太公望一生的麻烦。

19，              王天君：金鳌岛十天君的领袖，是一个喜欢咬指甲的高智商的阴谋家，拥有分割灵魂和在空间中制造酸雨弥漫的绝对服从亚空间红水阵的本领。真实身份是昆仑山派到金鳌岛作为友好交换的人质，从小在金鳌岛受到很多歧视，愤怒之下和妲己联手将通天教主用妖术控制，成为金鳌岛真正的主人。仙界大战的时候，用攻心术击败杨戬，并用法宝蠕虫病毒几乎全歼昆仑仙人，最后和通天教主同归于尽。但是他并没有死，反而觉醒了过来。原来他和太公望都是伏羲的化身。他把自己的灵魂分成三部分，第二个王天君被闻仲杀死，第三个则与太公望融合。他是太公望心灵的另一面，一直在做太公望不忍心做的事情，比如利用黄家父子的死击败闻仲的意志并摧毁纣王的意志，是一个捉摸不透的非常现实的人。

20，              张奎：闻仲的助手，对闻仲忠心耿耿，在闻仲死后继承了禁鞭，并在太公望和闻仲的帮助下，走出了闻仲给他的阴影，拥有了自己的人生。最后协助太公望打败了女娲。

21，              武吉：太公望的徒弟，具有仙人体格，热情得有些脱线，是他们的情报员

22，              胡喜媚：妲己的妹妹，九头雉鸡精，拥有变化性法宝飞仙羽衣，变化之术妙绝天下，甚至在杨戬之上。生性活泼可爱，对四不像一见钟情，在蓬莱比武大会上，和太公望的对决中，利用雉鸡的羽毛毁掉了太公望的肉体，为了让他觉醒。后来和四不像喜结连理。

23，              王贵人：妲己的妹妹，玉石琵琶精，拥有法宝追命琴弦，刚出场就被太公望收服，经过多年修炼终于找机会报仇，又被哪咤打败，最后归隐山林。属于那种风韵犹存的更年期妇女的形象。

24，              申公豹：洞察一切的散仙，拥有七大法宝中的最强的攻击性法宝雷公鞭，一直在暗中帮助太公望完成封神计划，但另一方面也很注重平衡历史的本身。是一个性格极难捉摸的人，样子好像是一个小丑，和太公望惺惺相惜。

25，              元始天尊：昆仑山的创始人，和太上老君，通天教主号称三大仙人，拥有七大法宝之一的可以操纵星球引力的盘古幡，在伏羲的安排下执行封神计划，却被人认为是一个自私的老人。为了支持封神台的结界，他在仙界大战中被闻仲打成残废，后来成为神界的领袖，其实他只是一个慈祥平静的老人罢了。

26，              通天教主：喜怒不形于色的金鳌岛首领，三大仙人之一，拥有七大法宝之一的无之法宝六魂幡。当年为了保护王天君将他困在笼中，却被王天君暗算，为了救杨戬和第一个王天君同归于尽，封神计划的执行者之一。

27，              太上老君：三大仙人之一，拥有七大法宝中的反宝贝太极图，是封神计划的后备力量，在元始天尊和通天教主失去力量以后，指导太公望完成封神计划，是一个洞察人事的天才。

28，              太乙真人：昆仑十二仙之一，哪咤的师父，喜欢发明创造的仙人。对哪咤宠爱倍至，自认为是哪咤真正的父亲。由于擅长是发明创造，法力却不很高强，爱好是和哪咤吵架，看着他对自己发彪。

29，              普贤真人：昆仑十二仙之一，太公望最好的朋友，精通物理学，拥有法宝太极灵符，文静而理智，为了保护太公望想和闻仲同归于尽，在太极灵符的核融合中自爆而死。

30，              玉鼎镇人：杨戬的师傅，昆仑十二仙之一，拥有法宝斩仙剑。对杨戬有如慈父一般喜爱，为了救杨戬，被王天君困死在红水阵里面。

31，              女娲：史前来到地球的外星人中，唯一没有和地球融合的，因此被同伴封印。但是长期的封印中，她有了灵魂出窍的能力，于是开始操纵这个星球的历史，希望把地球变成和自己当年的星球一样。她当年星球的毁灭是因为一个失误，而她在漫长的等待过程中的唯一期待就是看到如果自己的星球没有毁灭，会是什么样子的。为了这个愿望，她一次次的毁灭人类，改变历史，最终被伏羲收服，消失在宇宙中。

32，              燃灯道人：元始天尊的大弟子，昆仑十二仙的首领，龙吉公主的哥哥，是昆仑山为了封神计划雪藏的人物。

                 第一集

凡人住在人间，神仙住在天上。此时的人间已经到了纣王统治的时代。他是殷商王朝的国君，英明神武，所有的人都认为他可以让殷商更加繁荣强大，但是自从他娶了绝代美女苏妲己之后，就变得不理朝政。她是一个千年狐狸精，很快的，她就用妖术控制了纣王，于是国家迅速的衰亡下来，人民的生活极度困苦，而当政者却每天荒淫无度，花天酒地。妲己还把她的姐妹和同伴领进王宫住下来，将不服从她们的人杀死，把王宫成了她们胡作非为的舞台，神州大地怨声载道，一片黑暗。

  仙界昆仑山元始天尊的弟子太公望看到人间疾苦众多，无心修行，被元始天尊训斥。天尊给了他新的修行任务，到人间执行封神计划，把包括妲己在内的365个为害人间的恶徒封印到仙界创造的神界，让他们不能再随便为非作歹。没想到太公望一口拒绝，因为这实在是一个几乎无法完成的任务，而太公望此时的修行并不是很高。元始天尊用逐出师门作为要挟，太公望无奈之下说考虑几天，然后离去。自以为很了解太公望的白鹤童子认为太公望可能会选择离开师门，但是元始天尊认为他一定会接受这个人物的，因为他有着执行封神计划的理由。元始回忆起当年收太公望的经过，他本是羌族的少爷，他的族人都被当时的王后以陪葬的理由杀死了，只有太公望侥幸逃了出来，被昆仑山收为徒弟，而当时的王后的真实身份就是现在的千年狐狸精妲己。果然，太公望几天之后回到昆仑山，同意执行封神计划。元始天尊送给了他一张封神榜，上面写了需要封神的人的名单；又送给他操纵大气的法宝打神鞭，和灵兽四不像。

  王宫里，妲己的朋友申公豹发现了太公望的封神计划，于是要会会他，他赶来和太公望交涉，语言不合动手。申公豹用雷公鞭重击太公望，太公望在明明可以躲开的情况下，铤而走险用打神鞭把雷光震偏，和四不像双双从天上跌到河里，受了重伤，这让四不像非常郁闷，觉得自己跟了个笨主人。而申公豹却被太公望打神鞭的风刃擦伤，他看到太公望刚才身后的村庄，明白了太的作为，非常的佩服太，决定把他当成正式的竞争对手。

  太公望和四不像爬到岸上后，发现自己忘记带钱下山，由于买不了食物，太公望只好讨饭，结果由于吃到不干净的东西，引起食物中毒。两人到药店买药，却发现药店已经被商兵砸了，无奈之下只好到更远的地方找药。

  另一方面，妲己要抓几名壮丁，派出了手下陈桐，太公望在赶往村庄找药的路上，从空中看到了陈桐的部队。两人来到村庄，太公望被村里的老中医救好。四不像想告诉他们陈桐来犯的事情，被太公望阻止。太公望用仙桃把小河变成酒河，和全村的人联欢，结果醒来的时候，大家都被抓了起来。众人都在埋怨太公望，押解队伍经过一个小山坡的时候，太公望忽然逃了出来，用打神鞭的风刃将陈桐的军队打得溃不成军。陈桐愤怒之下显出半妖态，用火龙镖造出火焰袭击太公望，太公望四处躲闪，四不像对太公望极为失望，就在陈桐将太公望逼到无路可退的时候，太公望跳出圈子，陈桐才发现自己已经给自己发出的火焰困住，他猛地意识到，一切都是太公望计划好的，将村民灌醉，是为了防止村民们反抗的时候受到伤害。陈桐愤怒之下发出最猛烈的火焰，却被太公望用风屏挡了回去，陈桐成为第一个被封神的人，他的灵魂飞到了远方的封神台。村民们被太公望救下，四不像这才开始有些佩服这个懒散的主人。两人往殷的首都朝歌走去，就在兴高采烈的时候，太公望忽然拉肚子了，原来刚才运动过猛，食物中毒复发了。：]

  一直躲在一旁观看的申公豹对太公望愈发的佩服，因为陈桐已经算是妲己手下中等偏上的妖怪仙人了，但他想让太公望受一点刺激性的挑战，于是故意把陈桐失败的消息告诉了妲己的妹妹王贵人，王决定亲自会一会这个太公望。

                  第二集

  太公望和四不像来到朝歌，开了一家算命馆，他们遇见了樵夫武吉，太公望给武吉的预言狂准无比，经武吉宣传后，名声大振，一时间生意极为红火。这时王贵人出现。太公望和她经过一番语言上的斗智之后，王贵人显出半妖态，想杀死太公望。她使出法宝青蛾羽翼，通过羽翼上毒粉袭击太公望，太公望用风屏挡住，但是王贵人居然把羽翼洒向来算命的人群，太公望只好使出打神鞭的最大威力，用强风把毒粉吹上极高的天空。但是法宝是靠吸收使用者的体力来维持的，太公望坚持不了，只好认输。他诈降王贵人，借给她算命预测未来，布下柴火阵，把她的羽翼烧掉，并把王贵人打出原形，是一面玉石琵琶。四不像想把她封神，但是太公望决定留着她，要利用她来见妲己，他要做到擒贼先擒王，直接把妲己打败。四不像直称高明，但躲在一旁偷看的申公豹知道，有好戏要看了。

  太公望拿着玉石琵琶求见妲己，接近宫殿的时候，他不断感到很重的妖气，而且是一种具有魅惑性的妖气。路上，他遇见了不拘小节的武成王黄飞虎。黄飞虎觉得最近朝歌很不正常，想整顿风气，两人颇有相见恨晚的感觉。宫殿门后，士兵拦住了太公望，说见面的话要预约的，这时妲己忽然传令太公望进来，她已经知道了王贵人的事情。太公望和妲己谈条件，说如果让他留在纣王身边办事的话，就把玉石琵琶还给妲己，不然就把她打碎，为了救王贵人，妲己心里虽然愤怒，但是还是答应了。妲己将其封为仓库管理员，将太公望送到非常脏的仓库，作为报复，太公望则另有计划，打算将妲己从纣王身边除掉。夜里，太公望发现妲己在洗澡，他和四不像想偷袭她，结果遭到了妲己的戏弄，悻悻而回，妲己的妹妹胡喜媚发现，感慨四不像的憨厚可爱。太公望发现只要妲己不在纣王的身边，纣王就会清醒很多，因此打算让四不像把妲己骗到城外，他好把纣王变回原来的英明君主。四不像借春游的名义把妲己和胡喜媚骗到城外，纣王果然忽然清醒，迅速处理了积压了很久的诸多问题。但另一方面妲己却把四不像和胡喜媚甩掉，独自回来，就在太公望想和纣王说明一切的时候，又把纣王迷住。太公望只好无奈离开，四不像和胡喜媚却在城外度过了开心的一天。申公豹提醒太公望时间越来越少，他再不出手的话，妲己就会开杀戒了，情急之下，太公望打算把妲己骗到仓库，抓起来，再找纣王说清楚。妲己果然中计，被太公望用沙袋埋在了房屋内的陷阱里面。太公望和四不像兴冲冲的跑到纣王面前的时候，居然发现妲己就在纣王旁边，太意识到自己压错了人，怕那个人被憋死，只好又跑回仓库把她放了，没想到里面的居然是真的妲己。原来纣王身边的那个是胡喜媚变的。和妲己的几次交锋，太公望均失利，妲己嘲笑他，说她是比他还高明的阴谋家，并表示没兴趣玩了，要结束游戏。

  妲己在纣王面前让太公望建豪华的宫殿鹿台，太公望不同意，妲己借机会治他的死罪。并制造装满毒蛇的虿盆。行刑之日，妲己先把很多宫女和仆人扔进虿盆，刺激太公望，就在要把太公望扔进去的时候，忽然刮了一阵狂风，黄飞虎趁乱就走了太公望。这次失败对太公望刺激很大，黄飞虎安慰他，说他已经尽力了，太公望还是陷入了深深的自责中，他发现自己一个人的力量太小，决定要找一些志同道合的朋友。申公豹把太公望丢失的打神鞭和封神榜找来还给他，希望太公望能振作，太公望对申公豹终于有了好印象，申公豹解释自己的行为是反复无常。胡喜媚和四不像依依惜别，并期待之后的相见。太公望向西走去，开始了新的旅行。

                          第三集

  在陈塘关的灵泉附近，太公望直钩钓鱼，遇见哪咤在追杀自己的父亲李靖，将李靖救下。李靖说哪咤是他死去的儿子，复活后忘恩负义，要来杀他，太公望决定去找哪咤，帮李靖摆平这件事。太公望找到哪咤，哪咤不问青红皂白就和太公望交手，太公望惊叹哪咤法术的高强，在使用计策把他稳住后，问他原委。原来哪咤是仙界灵珠转世，从小被太公望的师兄昆仑十二仙中的太乙真人培养成人，导致生父李靖反而怀疑他不是亲生。小时候哪咤为了救被妖怪追杀的母亲把妖怪杀死了，却惹怒了群妖，为了救家人，哪咤自杀。李靖的夫人殷氏不仅很怀念哪咤，还给他修了一座很漂亮的墓，但是李靖害怕妖怪知道报仇，竟把墓打碎了。哪咤被太乙真人救活后，就一直来找李靖算账。太公望听完哪咤解释后，竟然倒戈，决定帮助哪咤杀李靖，令哪咤和四不像都莫名其妙，但是哪咤还是随着太公望去了陈塘关。城楼上，哪吒和李靖的决斗让殷夫人非常的无奈，当她得知李靖把哪吒的墓毁了的时候，异常的愤怒，但是当哪咤要杀李靖的时候，殷夫人忽然用身体挡上，哪咤来不及收回，幸好太公望将她救下。殷夫人对于两父子都非常失望，希望他们和好，太公望则认为哪咤根本没打算杀李靖，不然李靖早就被杀了，哪吒的表现只是叛逆期的孩子的正常反应，父子之间的矛盾总算解决。这时，太乙真人出现，对他表示钦佩，接着又把哪吒带回昆仑山继续修炼。太公望和四不像也踏上了新的路途。

 在蝙蝠村，太公望听到了蝙蝠侠的传说，这里的村民遇到危难，都会有一个自称蝙蝠侠的长翅膀的男人帮他们解决，太公望决定会一会这个蝙蝠侠。当地发生旱灾，唯一的水源在富商王胖的家里，太公望帮助当地人找到了水源。王胖见太公望本领高强，请他到自己家做顾问，太公望答应。四不像不解，太表示想会一会蝙蝠侠。是夜，蝙蝠侠果然出现，他是为了村民打算从王胖家抢水的。但是，当他抢到水的时候，王胖告诉他，太公望已经解决了村民们的干旱，不会再有人感谢他的。蝙蝠侠居然大怒，和太公望约在山头，进行比武，他认为太公望抢了他大侠的名声。两个人经过数场搏斗，太公望使出了大醉拳，把蝙蝠侠打败。蝙蝠侠如约跳下山崖，被太公望救下。细问之下，才知道他是西伯候姬昌的养子雷震子，从小被昆仑山的云中子养大，并被云中子进行人体试验，变成蝙蝠侠。但雷却不敢回去见父亲，因此流浪四方。太公望答应雷震子，一定帮助他和父亲见面。雷震子说如果能够完成这个心愿的话，他什么都愿意帮太公望。两人惜别。

                   第四集

  离开蝙蝠村不久，妲己忽然出现在太公望面前，四不像立刻哆嗦起来，太公望沉着应战，果然发现此人不是妲己，而仙界中只有胡喜媚和杨戬会变化术，果然，此人正是昆仑山玉鼎真人的徒弟号称清源妙道真君的杨戬。元始天尊让他下界帮助太公望执行封神计划，但杨戬自认为能力超过太公望，因此要给太公望三个考验，试一试太公望。刚才是第一个考验，太公望果然处变不惊。他恢复真身，是一个翩翩美男子。在第二场考验中，杨戬出手攻击四不像，让太公望和他交手，但是太公望拒绝了，因为他觉得没有意义，杨戬也非常满意，觉得太公望很务实。第三个考验，杨戬让太公望把泗水关前的流民送往西岐，太公望却和当地的长官联合起来把流民抓起来领奖，杨戬愤怒了，认为太公望是一个卑鄙小人，于是他变成了黄飞虎的样子把长官教训了一顿，救走了流民。不过当他救走以后，才意识到又中了太公望的计。三次考验之后，杨戬对太公望十分佩服，打算回到仙界之后好好修练一段时间，再来帮助太公望。太公望和他告别，四不像觉得太公望一个朋友也没留住，但太公望认为这已经够了，当需要他们的时候自然会出现的。

  另一方面，在太公望走后平静了一段时间的王宫起了事端。上大夫梅伯因为妲己造虿盆，劝谏纣王废妃，被妲己施以酷刑炮烙。而且妲己召集了四大诸侯，将他们尽数治罪，斩于皇宫。只有西伯候被众人求情，才免一死。胡喜媚不明白妲己为什么这么做，妲己说她自有道理。商太师闻仲回到朝廷，怒斥妲己，原来妲己竟然是闻仲的师姐。妲己对闻仲百依百顺，闻仲和黄飞虎联手，一时间朝廷上出现了一种崭新的风气，妲己也不再魅惑君王。可惜好景不长，东南北三路诸侯之子因为父亲被杀，纷纷造反。闻太师只好匆匆离去，此时胡喜媚才明白妲己的目的。

                   第五集

  姜王后因为妲己杀了她父亲东伯候，找妲己评理，被妲己毁容，她的两个儿子，商朝大太子殷郊和二太子殷洪为母报仇，刺杀妲己不成，被武成王救走。武成王派人把他们送到太公望住的地方，但是却被妲己的手下方弼方化兄弟抢先一步，幸亏太公望及时赶到。但是方弼方化兄弟是石头做的妖怪，非常难对付。好在太公望及时发现了他们的弱点，用火龙镖解除了妲己对他们的控制。就在太公望要救走太子的时候，申公豹出现，他告诉太公望，如果救了太子，总有一天太子会反过来杀他的。太公望还是决定救两太子，申公豹劝说不成，决定用武力阻止。元始天尊忽然派出昆仑十二仙中的广成子，赤精子，将二太子留在昆仑，申公豹只得作罢，但是他还是警告太公望，不要养虎为患。

  西岐方面，担心西伯候姬昌的安全，于是派出太子伯邑考，结果言语中触怒妲己，被妲己杀死，做成肉饼，给姬昌吃，然后将姬昌放回西岐。胡喜媚发现自己越来越不明白妲己的做法，妲己说很多事情是很无奈的，慢慢的喜媚就会知道的。

  姬昌回到西岐，遇见了从朝歌逃亡到西岐的武吉，武吉无意中伤了人，周公旦欲置他的罪，被姬昌阻止，他欲感化武吉，没想到武吉被路过的太公望救走。太公望和姬昌的一番交流让姬昌深有感悟，他请太公望到他的宫中做军师，太公望答应了。四不像感慨太公望终于成气候了，武吉则在死缠烂打之下，终于成为太公望的徒弟。

                   第六集

  新年之际，西歧一片温馨，而殷皇宫则愁云惨淡。黄飞虎的妻子贾氏去皇宫看望黄飞虎的妹妹黄贵妃，妲己故意拖延时间，让她被纣王遇见，遭到纣王的调戏。悲愤之下自尽，黄妃也感到是自己拖累了哥哥不能背叛，在怒斥了纣王和妲己之后也自尽。黄飞虎知道以后，果然愤怒，他直接奔向纣王的宫殿，和纣王单打独斗，愤怒的他不是纣王的对手，纣王觉得对不起他，把他放走了。闻太师回到朝歌，发现局面已经无法挽回，妲己嘲笑闻仲当年放过了自己，导致今天的局面。申公豹忽然出现在妲己面前，质问妲己怎么把商的人才慢慢都弄到西岐一边，妲己笑而不答。妲己派出几位愚蠢的手下，在半路上袭击黄飞虎，胡喜媚不明白为什么派这么水的手下去，妲己表示她只是在向闻仲暗示，因为闻仲和黄飞虎是好朋友，他之前一直不好意思出手，但是妲己先出手了，闻仲就会忍不住了。果然，闻仲马上派出手下最厉害的四大护法，但四大护法赶来之前，先派出张桂芳和风林两个人来拖一下时间。

  泗水关前，黄家遭遇张桂芳和风林，张桂芳拥有非常奇怪的法宝叫名棍，只要叫过名字，回答的，就会被装进风林的珠子里去。太公望知道黄家人的事情，匆匆赶来，路遇雷震子，也来相助。太忽然意识到自己目前手下没人可以斗过这个法宝，马上派四不像找哪咤帮忙。哪咤正在和太乙真人斗气，因为太乙真人不肯把他最厉害的法宝九龙神火罩给他，四不像差点被哪咤打伤，两个人来到人间，发现太公望，黄飞虎等一堆人都被抓进了珠子里。太公望嫌寂寞，忽然把四不像的名字告诉了风林，四不像也被抓到了珠子里去。这样一来就只剩下哪咤。哪咤很冷漠的看着张桂芳和风林，报出了自己的名字，却没有被装进去。珠子的世界里面，太公望在讲演，说哪吒是珠子精，同类之间不互相残杀。四不像说他胡说八道，太乙真人说了，叫名棍是神经类法宝，只对有魂魄的生物起作用，哪吒属于没有魂魄的。哪咤在外面听他们吵得烦，竟然自己钻进珠子，正当张桂芳和风林得意的时候，哪吒从内部把珠子破坏掉了，张林惊愕之时，被哪吒封神。雷震子看哪咤太嚣张，和他吵了起来，两个人大打出手，好在黄飞虎的小儿子黄天祥劝解。面对纯真无邪的天祥，哪咤和雷震子都对其非常疼爱，只能和睦相处

                        第七集

  此时，闻太师手下的四大护法赶到，王魔，杨森，高友乾和李兴霸的法宝是破坏性极强的开天珠以及液体法宝绝望之泪。太公望试图阻止，但四大护法下手非常狠毒，甚至不顾百姓的生命，王魔用开天珠将西岐一角炸成平原，众人极为愤怒，却被李兴霸用绝望之泪困死。哪咤的浑天凌虽然可以操纵液体，但是高友乾却用黄飞虎的小儿子黄天祥作为威胁，要憋死他。这时杨戬出现，他变成开天珠，让四护法投鼠忌器，哪咤趁机救下黄天祥，并将高友乾封神。闻仲意识到四大护法的过失，赶到泗水关，救下三护法，众人和他交手皆是一招倒地，太公望和他和交战，但终于力量不支倒下，醒来时发现已经人在西岐。杨戬告诉他，闻太师并没有对他们用全力，他只是给他们一个教训。

  众人安顿在西岐，西伯候的实力大增。雷震子和姬昌父子相见，雷也从此留在西岐。申公豹忽然出现，质问太公望封神计划的真相。申公豹告诉他，封神计划并不像他想的那么单纯，不然与仙界没有任何关系的姜王后为什么也会被封神。太公望回到昆仑，质问元始天尊。元始天尊很无奈的解释，因为封神台的实质是一个空间结界，三大仙人经过计算时间地点等各种因素后，发现无法排除一些误差，因此决定，只要是在封神计划执行期间，凡是被杀死的人拥有去封神台的仙人骨骼的话，就算不是神仙或妖怪也会被封神。太公望很失望的离开，对于元始天尊的不负责任他有些不满，但很快恢复精神，重新振作。

  殷商方面，闻太师和张奎既要预防西岐叛乱，又要堤防妲己作祟，每天累到吐血。张奎建议派出其他的人攻打西岐，闻太师决定找当年金鳌岛的旧友，魔家四将帮忙。胡喜媚担心四不像的安全，偷偷派人传信给他们，被妲己发现，妲己告诉喜媚，很多时候不要多事，不然只会害了他们。昆仑山收到消息，决定让黄飞虎的大儿子，昆仑十二仙中的清虚道德真君的徒弟黄天化下山，帮忙对付魔家四将。

                       第八集

  魔家四将法宝奇特，魔礼青拥有每一剑可以挥出无数片刀刃的青云剑，魔礼红拥有可以吸收对方法宝能量的混元伞，魔礼海有一面可以在空气中制造声波攻击的琵琶，魔礼寿的法宝最残忍，是可以吃人的机器怪兽花狐貂。四人在西岐城外，指名和太公望一决雌雄。哪咤，杨戬，黄天化和雷震子上前迎战，黄天化的莫邪剑和青云剑不分上下，但是青云剑擅长暗算，将黄天化打伤。哪咤被混元伞困住，但是还是用乾坤圈破坏了魔礼红的法宝，跑了出来。杨戬对付花狐貂还算可以，只有雷震子最可怜，被琵琶控制，一路追打太公望。太公望经过巧妙计算，竟然用雷震子的雷光劈碎了琵琶。魔家四将大怒，放出花狐貂，在西岐上空乱吃西岐百姓。杨戬，黄天化，哪咤，雷震子联手对付花狐貂，终于将其毁掉，正当大家兴奋的时候，才发现花狐貂不是只有一个，而是有很多很多个。杨戬盛怒之下变成花狐貂，和他们打了起来。太公望发现了花狐貂的操作系统，和四不像偷偷将其破坏，虽然成功，但是被打伤，雷震子再救他的时候，也被青云剑砍伤。黄天化终于怒了，他使出了忍者的究极暗器攒心钉，将魔家四将打败。他告诉魔家四将，他并不是不会是用暗器和偷袭，只是他觉得没到那种地步而已，当需要的时候，他绝对不会手软。魔家四将恼羞成怒，显出原形，是一只叫做俪的四头鸟，太公望这次终于认真起来，用打神鞭将其封神。众人感慨太公望原来深藏不漏，一旁偷偷观看的申公豹却认为这才是太公望的真正实力。对四将一战，让西岐诸人团结了起来，形成了一个渐渐可以和妲己，闻仲三足鼎立的战斗集团。

  西岐的大将军南宫适自从黄飞虎来了之后就闷闷不乐，想和黄飞虎比试，却苦无机会，黄飞虎有意和他交好却没有机会。另一方面，姬昌的身体也越来越差了，自从朝歌回来就很少进食。太公望和周公旦设下一计，安排烹饪大赛，让南宫适和黄飞虎进行比试。两人各显神通，太公望趁机举办赌马大赛，结果输得血本无归。南宫适在和黄飞虎切磋厨艺的时候，发现他是个优秀果敢的男儿，两人成为生死之交。姬昌作为大赛的评委，需要尝一尝他们的食物，但还是没有吃就病倒了。原来这个大赛的目的是为了让姬昌可以吃一点东西。

  姬昌自知身体太差，可能病故，将国家托付给太公望和次子姬发，太公望含泪接受了他的嘱托，姬昌含笑而去。姬发继承王位，改国号为周，称武王，正式反叛。

                      第九集

朝歌，胡喜媚思念四不像，想去西岐看看他，但是因为妲己的改造纣王计划离不开，于是妲己派出了间谍，到西岐窃取第一手的资料和情报。

西岐频频发生军饷被盗事件，众人经过调查，发现有人冒充太公望在仓库调查西岐军情，太公望等人将其围住，却被她打伤逃走。她就是妲己派出的间谍，金鳌岛号称梦幻美少女的邓蝉玉。邓蝉玉虽然武功不是非常的强，但她的法宝五光石非常恶毒，被打中的人会暂时毁容。因此，杨戬，雷震子，黄天化均退避三舍；哪咤则不屑于和小女孩动手，太公望没法子只好亲自搞定她。但是邓蝉玉足智多谋。太公望几次都没有擒住她，反而让西岐诸将对邓蝉玉颇为同情。偶然的一次机会，太公望发现邓蝉玉怕鸟的心理弱点，决定和邓蝉玉正式比武，要是邓蝉玉输的话，就归顺西岐，太公望输的话，则不再过问邓蝉玉的事情。比赛当天，太公望把自己打扮成企鹅，邓果然花容失色，但关键时刻，她还是使出了五光石，将太公望打伤，因此无奈之下，她就成为一名正式的间谍留在西岐。

闻仲见姬发正式叛变，决定派邓九公去正式讨伐周国。而邓九公正是邓蝉玉的爸爸。两军交战，邓蝉玉忽然发现自己已经很喜欢西岐的环境了，她和四不像也成了好朋友。她想劝服爸爸投降，其父邓九公也有降意，但是王贵人的哥哥金鳌岛的道士吕瘟忽然出现，打算用瘟毒将西岐一网打尽。一时间朝歌诸人痛苦万分，全体失去了战斗力。

              第十集

杨戬急速赶回昆仑山，找到雷震子的师父，号称科学怪人的云中子帮忙研制解药。在昆仑山的过程中，仙界第一美女龙吉公主的丫环碧云仙子被昆仑十二仙中的俱留孙的徒弟土行孙绑架了，众人寻找调查之下发现，原来是碧云仙子被石头压住，土行孙在想法子救她，但是却束手无策，危机之下，杨戬将碧云救下，令龙吉公主对其大增好感。土行孙对杨戬说坏了他好事，因为他也喜欢龙吉公主，本来想借机会向她表白的。两人带着云中子的药回到西岐，终将恢复体力之后，大败吕瘟，吕瘟落荒而逃。邓九公带着邓蝉玉准备投降，双方见面的时候，邓蝉玉对土行孙一见钟情，马上决定要嫁给他，但是土行孙心中只有龙吉公主，因此拒绝了邓蝉玉，邓蝉玉不依不饶，两个人成为了欢喜冤家。

闻仲见几次都不能打败西岐，愤怒之下决定回金鳌岛，请金鳌岛的人帮忙。没想到当他回到金鳌岛的时候，因为过于嚣张，惹怒了金鳌岛的十天君，被他们困在亚空间里面。申公豹见妲己最近为了改造纣王，没功夫对付太公望，决定帮她一个小忙，把殷朝两太子让太公望杀死。

                    第十一集

昆仑山殷郊，殷洪下山，本来想帮助太公望，但是申公豹向他们讲述了作为儿子应该尽孝的道理，殷郊听后毅然反叛，却把殷洪送到了周营，殷洪对此无法理解。昆仑山听说殷郊反叛，大骇，因为殷郊的法宝非常厉害，是昆仑十二仙中的广成子发明的无视防御的法宝翻天印，可以轻易决定人的生死。周营前，殷郊下手非常残忍，对士兵用翻天印，将其全部盖上死亡的印章，只要他在一用力，所有的士兵就都会死，他要挟太公望，让太公望自尽，不然就杀死士兵。一时间众人苦无对策，太公望走了上来，泰然面对。就在殷郊就要用翻天印杀死太公望的一瞬，殷洪忽然冲上来保护太公望，并用他的法宝阴阳镜将殷郊打倒。两兄弟反目交手，关键时刻，殷洪手软，被殷郊打死，临死的时候希望殷郊不要执迷不悟，殷郊受到极大的打击，因为他认为他只是在尽太子的职责，而对于殷洪，他却想让弟弟走自己的路，原来作为兄长的他想把所有的罪过，责任都揽在自己的身上。两人在最后还是和解，殷郊请求太公望杀死他，让他尽太子的责任，太公望不忍心，殷郊用翻天印威胁，太公望还是下不了手。这时，一个长得像小丑一样的人忽然出现，杀死殷郊。他是金鳌岛十天君的首领，王天君王奕。他通知太公望，金鳌岛即将向昆仑山开战。

闻仲三大护法到金鳌岛找闻仲不见，只有悻悻返回。张奎对于妲己每天花天酒地实在看不惯，说妲己只会享乐，不会办事，妲己一怒之下请来了金鳌三强中的最后一位，赵公明，请他帮忙对付太公望，来封住张奎的嘴。

赵公明是一个非常自恋的人，他要和太公望玩一场高雅的游戏。他虏走了一些人质，让太公望等人到他的游轮女王小丑号上找他。太乙真人担心太公望的安危，来帮忙，为太公望的法宝做了一个改良。

              第十二集

众人分别从不同的路上去，也遇到了不同的敌人。在第一层，杨戬进入了一个幻觉的世界，守卫第一层的男爵杨任和他一样，可以变成各种各样的人。他分别变成闻仲，妲己和杨戬自己与他交手，杨戬奇怪之下，落于下风。因为他实在不知道在仙界出了他和胡喜媚居然还有人会变化术，而且可以变成比自己强的人物，并拥有和他们一样等能力。冷静思考之下，他发现其实是杨任索取了他的记忆，曾经身为宫廷画家的杨任，因为得罪妲己被剜去双目，后来被赵公明救走，将眼睛改造成可以读取别人记忆并操纵别人记忆的魔眼，杨戬看到的其实都是自己的幻觉。被识破以后，杨任被打败。杨戬很同情他，没有伤害他，只是救走人质雷震子。杨任感慨杨戬的大度，将杨戬等人放了上去，并嘱咐他小心赵公明变身。第二层，土行孙成为人质被邓蝉玉的师兄子爵刘环抓走。刘环非常喜欢邓蝉玉，他的法宝是火鸦壶，当年就是他在金鳌岛不断的用火鸦骚扰蝉玉，蝉玉才会有怕鸟的心理障碍。果然，刘环再次纠缠邓蝉玉，被邓蝉玉打伤却仍然不放。邓蝉玉体力渐渐不支，她只有扔最后一发五光石的力量，刘环洋洋得意，邓蝉玉拼尽全力打碎了困着土行孙的玻璃房，救下了土，自己却体力不支，倒了下来。刘环要非礼邓蝉玉，被土行孙打倒。土行孙告诉他，对女孩子要客气一些，温柔一些。刘环恼羞成怒，放出火鸦，要和他们同归于尽，危急时刻，龙吉公主忽然出现，用雾露乾坤网将刘环封神。她是为了答谢土行孙当年救碧云的恩。土行孙发现了邓蝉玉的可爱的地方，两个人变得恩爱很多。龙吉公主作为纯种的仙女，不能在人间逗留太久，因此匆匆赶回昆仑山。第三层的守卫伯爵就是当年被西岐诸人打败的吕瘟，他这次用药品培养了一个怪物孩子马元。马元是吕瘟养大的孩子，把吕瘟当成他的爸爸，但是吕瘟只是把他当成一种武器，甚至为了让他强大，不断地给他服用药物，让他丧失人性。而这一层的人质竟然是凑巧赶来看望哪吒的李靖。一向好战的哪吒，感动和自己身世相似的人造人马元，他不忍心动手攻击，任马元对自己下手，另一方面，天性善良的马元也不想做这么残忍的事情，恼羞成怒的吕瘟将所有的药都注射在马元身上，马元完全失去了人性，要攻击哪吒，哪吒还是不忍心还手，李靖担心哪吒的安危，居然在关键时刻从玻璃房中逃了出来，替哪吒挡了一击，哪吒感动至极。马元好像也在一瞬间恢复了人性，他利用清醒的瞬间自尽，临死的时候他想哪吒道歉，说他并不想做坏人，只是想让爸爸喜欢他。哪吒含泪看着马元死去，愤怒的哪吒暴走，将吕瘟封神。经过这一场战斗，哪吒和李靖也终于解开了心结，哪吒深深感慨自己比马元的幸福，李靖则让哪吒带着马元的期望好好的生活下去。

              第十三集

第四层的人质黄飞虎天生神力，从玻璃房中逃出来，和天化，天祥一起战斗，第四层是一个迷宫，他们分别解决了变形虫丘引和木乃伊高继能，在迷宫的出口，他们遇见了侯爵魔刀余化。余化可以变成对方心底最深的人，黄天祥，黄天化分别被打倒，黄飞虎看到发妻殷氏劝他不要背叛殷商，黄飞虎犹豫之中，余化趁机攻击，却被黄飞虎打败，黄飞虎对远在封神台中的殷氏说他不会忘记她的，但是他会选择走自己的路，希望殷氏在天之灵可以保佑他。

大家终于都来到了第五层，却发现太公望早已赶到，并和公爵赵公明开始对峙。因为太公望和太乙无意中发现捷径，直接来到了五层。第五层的人质是四不像，太公望以迅雷不及掩耳之势救下了四不像，令赵公明非常钦佩。赵公明派自己的妹妹云霄三姐妹和太公望交手，太公望在一瞬间就发现了他们的弱点，将其打败，并让云霄爱上了他。赵公明只好亲自出手，他的法宝是七大法宝之一的金蛟剪，在攻击的同时还可以吸收对方法宝的能量，太公望拼尽全力，形成风壁，和他打成平手，却渐渐不支。四不像忽然变身，将金蛟剪的能量吃光，赵公明转眼落败，金蛟剪的最后一击将太公望打落云霄，一道灵魂飞往封神台。众人大惊，赵公明得意之下现出原形，是一只花精。他打算将所有人的能量都吸走。杨戬，哪吒等人苦苦支撑，这时太公望居然又出现，他冷笑赵公明的愚蠢，居然现出原形。他和四不像飞到空中，把大气层中中间层的冷空气送到地上，将赵公明的真身花冻死。赵公明被封神，他在临死的时候，告诉太公望，小心王天君，并把妹妹托付给太公望，然后得意的飞到封神台。众人佩服太公望此战的实力，太公望解释，是太乙将他的法宝改造的结果，在打神鞭的基础上，又安了一个杏黄旗，可以吸收昆仑山的能量。杨戬问起那个封神的灵魂是谁，太公望说是杨任在危险的时候救了他。四不像不是很明白他刚才变身的事情，太乙解释变身并可以吸食能量是成年四不像的标志，这意味着四不像也开始成熟起来了。

              第十四集

赵公明被封神终于让金鳌岛的十天君愤怒，王天君放出闻仲，众人决定联手消灭昆仑。昆仑山接到消息，要和金鳌岛一决高下。一时间人间的所有昆仑仙人都赶回昆仑，寻找对策。另一方面，人间妲己三姐妹好像也消失不见了。元始天尊实在是弄不清楚金鳌岛的愤怒动机，因为封神计划是他和金鳌岛首领通天教主一起制定的，众人决定到金鳌岛查个明白。昆仑十二仙此战全部登场，包括杨戬的师父玉鼎真人，太公望最好的朋友普贤真人，哪吒的师父太乙真人，天化的师父清虚道德真君，殷郊的师父广成子，殷洪的师父赤精子，土行孙的师父俱留孙，以及黄龙真人，灵宝大法师，慈航道人，文殊广法天尊和道行天尊。大家决定派人到金鳌岛上侦察一番，杨戬自告奋勇前去，却苦无消息。太公望决定去寻找，玉鼎镇人，邓蝉玉和他一起前往。
  原来杨戬被十天君之一的孙天君困在他的亚空间红沙阵里面。红沙阵里是数不清的沙子妖怪，而对于十天君来说，他们的亚空间的特点是对主人的绝对服从，在这里，杨戬完全没有还手之力。孙天君指出杨戬和普通人的区别，精通变化术和对某些奇门法术的掌握，都是妖怪才有的本领，他觉得杨戬更像妖怪，不像人，希望杨戬投降。杨戬拒绝了，他认为亚空间不可能是无限的，因此决定将这个空间完全破坏。孙天君被杨戬的想法惊呆了，杨戬说到做到，显出半妖态，以绝对优势将空间毁灭，孙天君在临死之前忽然明白了杨戬的真实身份。杨戬因为消耗精力过大，没有力量恢复人身，怕身份败露，藏了起来。

太等人在金鳌岛没有发现任何人，纳闷之时，邓蝉玉发现一只玩具海豚，跟踪之下却落入了张天君的亚空间化血阵。太公望等人为了救她，只好进去。化血阵的法则是，邓蝉玉和海豚做游戏，输了之后就变成了海豚。原来化血阵的法则就是做游戏输了的人会变成玩具，张天君就是那只海豚。只有赢了他才能把邓蝉玉救回来。玉鼎要将张天君杀死，张天君却自爆，他告诉玉鼎，这个房间里的玩具都是他的身体，接着他竟然用变成玩具的邓蝉玉作为身体。太公望无奈之下只好妥协，让四不像和张天君玩抽棋，在玩的过程中，太公望发现玄机。四不像也输了，变成了玩具。太公望出手，和张天君玩扑克牌，太公望利用洗牌的时候，偷偷看到了每一张牌的顺序，和张天君玩的时候以为稳操胜券，却发现张天君居然把扑克牌的花色变成别的样子，张天君得意地告诉太公望，在这个绝对服从主人的亚空间里面，太公望没有任何胜算。结果太公望也变成了玩具。只剩下玉鼎了，他拒绝游戏，张天君问他想不想救回同伴，玉鼎嘲笑张天君早就中了太公望的计。首先，在玉鼎要杀死屋内玩具的时候，张天君用邓蝉玉要挟，就证明了张天君的真身在化血阵内。其次，在他和四不像玩的时候，没有选择最合适的步骤，证明了他的位置大概在屋角的十几个玩具中。太公望和他玩牌的时候，将纸牌洒在空中洗牌，已经偷偷用风刃对屋子一角的十几个玩具做了手脚，在他们身上划了轻微的伤口，而剩下的只需要拖延一下时间，真身就会渗出血丝。张天君惊呆之下，被玉鼎封神。大家恢复了过来，感慨太公望骗术之神奇。一行人没有找到杨戬，只好回到昆仑。

苏德的画像

主要人物：苏德，肖雨，辛野，游柚，何汐，若干人
第一场
小雨的画外音：一切的故事都是从那次春游开始的，那是一个在孕育中的恶作剧，而受害者的名字叫做—苏德

（镜头推向一张照片，照片上面是肖雨，辛野，游柚，最后镜头把照片推成满屏，过渡到照片的场景）

第二场  公园  日

随着闪光灯的声音，那张照片里的人，也就是肖雨，辛野和游柚放松了一下。

游柚：辛野，肖雨，我们仨再照一张吧

辛野：好啊

肖雨：苏德，你再给我们照一张，好吗

（镜头后拉，看到苏德的背影，镜头移到前面，微仰拍，看到一个有些胖，有些黑，矮矮的男孩子）

苏德：我也想和你们一起照一张阿

辛野：你怎么这么麻烦，叫你照一张像都这么多话

游柚：对阿，你也照的话，谁帮我们拍照亚

肖雨：拜托拉（冲着苏德笑了笑）

苏德无奈的拿起相机，又给他们拍了一张，闪光过后，大家松懈下来

肖雨：哎呀，对了，游柚，我们还没去玩过山车吧，我们去玩吧

游柚：是啊，那赶快去吧

三个人，转身离去，丢下苏德。苏德想说什么，刚要出口，

游柚转身对苏德：对了，苏德，别忘了帮我们的行李跟上来阿

苏德叹了口气，把嘴边的话咽下去，弯下腰，拿起三个装食品的袋子，慢慢跟上去

 

过山车附近的小椅子，苏德坐在上面，一脸的寂寞，身边堆了很多的包包。肖雨，游柚和辛野走过来（入画），苏德脸上立刻多了一份笑容。肖雨等三人坐下

辛野：哎呀，转死我了

肖雨：是啊，吓死我了，呵呵

游柚：（脱下外套，扔给苏德）苏德，帮我看一下衣服

辛野：苏德，帮我把这个瓶子扔了吧

游柚：对了，苏德，我想喝可乐，冰的，帮我买一瓶

辛野：顺便帮我也买一瓶吧

苏德僵在那里，木然的表情，有些不自在，众人好像意识到有些过分

肖雨笑了笑：你们干什么都欺负他一个人啊，他可是我的好朋友亚。冲着苏德笑了笑，苏德脸红了一下，低着头。

肖雨：走，我陪你一起去买吧。说着拉着苏德向冷饮摊走去。苏德有些受宠若惊，轻轻挣脱开手，跟在后面离开。

游柚和辛野看着他们离去，游柚有点犹豫的问道：你说，我们这么做是不是有些过分亚

辛野看着她，表情有些复杂的笑了笑，没说话

 

第三场  男生寝室   日

辛野和苏德回到寝室，他们两个是一个寝室的

辛野：今天一天玩的累死我了，我去洗澡了

说着，脱掉外衣，拿着洗浴用品走出寝室。苏德一声不响的回到自己的位置上，听见辛野出去之后，迅速把门关上，回到位置上，拿起纸笔，开始画画，画了一幅肖雨的画像，苏德拿起画像，端详着

苏德的画外音：我知道我是一个懦弱的人，和大家的关系也不是很好，但是在我的世界里面有一个人，只要她对我好，那就够了

（苏德看着画中的肖雨，镜头前推成满屏，肖雨和花中的肖雨重叠）

 

草坪，肖雨笑着，苏德走进画面，笑了笑

肖雨：你知道吗，我最喜欢的人就是你了，因为你的善良和温和，还有，最重要的，是你对我好

苏德（有些羞涩的）：我也是。

两个人手牵着手，很幸福的站在草地上，看着远处

 

（急促的敲门声）

苏德猛地从画像中惊醒，迅速把画像放在一叠书的下面，跑去开门

辛野光着上半身，披着毛巾进来，怒吼：你怎么这么慢呀，要冻死我啊

苏德低着头：不好意思

辛野穿上衣服，摇了摇头：真服了你了

苏德（有些要逃避似的）：我去洗个澡。说着，拿着盆离开。

辛野很不屑的耸了耸肩，忽然看见苏德压在书下面的画的一角，拿出来看了看，脸上露出了微笑

 

第四场   洗浴室  日

苏德走进洗浴间，打开水龙头，准备洗澡。洗浴间外面，几个人用扫把把门别住，苏德在里面敲门：你们要干什么？

外面的几个人笑着，其中一个人把门上的盆拿开：叫你光着屁股出来，呵呵

苏德：放我出去

外面的人：我们是看天气太热，让你凉快一下，呵呵

外面的人用盆接了一盆水，苏德在里面：你们不要阿

外面的人把那一盆水到了进去，苏德冷得大叫了一声，几个人把盆子一丢，转身离去

苏德很受伤的蹲在浴室的一角，低着头

门开了，辛野看着他，面无表情

苏德有些惊恐的抬起头，有些打抖地说道：你还要干什么

辛野把毛巾递了过来：擦干净吧，不然会感冒的

苏德有些感动的接过，低声说道：谢谢

 

第五场   寝室  日

苏德擦干身子，穿上衣服，坐在自己的位置上，辛野坐在他的对面，递给他一杯热水，苏德感激地看了他一眼

辛野：你也太好欺负了吧

苏德，笑了笑：是哈。

辛野：不是打哈哈，我是和你说正经的阿

苏德，有些幸福的沉思：其实，我不介意别人对我怎么样，因为我知道，就算别人对我怎样的不好，只要有一个人对我好，那就好了阿，只要那个人对我好，其他的我都可以无所谓

辛野，试探的：你说的不是肖雨吧

苏德，红了红脸，没有说话

辛野：说中了吧，恩，她确实不错的阿，那你为什么不和她表白呢，听说她对你好象印象也不错啊

苏德，猛抬头：你说什么？你说她对我……

辛野：那还有假阿，你到底喜不喜欢她呀，喜欢就表白好啦

苏德：可是……

辛野：不要可是了，你可要赶紧阿，明天就向她表白吧

苏德：你开什么玩笑阿

辛野：不是和你开玩笑，这种事情还是早一些的好，好像别的系已经有好几个男生看好她了阿

苏德：但是，我不知道该怎么办啊

辛野：放心好了，我帮你打扮策划一下，保证没有问题

苏德，感激的看了辛野一眼：谢谢

辛野的眼里面闪过一丝不忍，随后又消失了

 

第六场  教室

下课铃刚刚响过，教室里面同学还没有散去

苏德走进来，手捧一盆仙人掌，穿了一身超级马力的装束径直走到肖雨的面前，大声而热烈的说道：肖雨，我喜欢你，我们可以交往吗

一瞬间教室变得很寂静，肖雨笑了笑：你为什么不早一些表白呢，其实我等你已经很久了，真的。苏德激动地看着她，两人抱在一起，教室里面想起了一阵掌声

嘭的一生，那盆仙人掌被摔倒地上，打破了苏德的思绪，肖雨冷漠的看着他，一句话也不说（苏德心里一声巨响，好象一面镜子碎了一样）

游柚很夸张的对苏德说：没见过你这么夸张的人，穿一身超级马力来向人表白，还送仙人掌，你知不知道仙人掌是什么意思啊？苏德很无助的看着游柚。“是妓女”旁边的一个男孩子有些幸灾乐祸说道。周围的人哄堂大笑，笑声中，苏德慢慢的蹲下，一双脚走了过来，苏德抬起头，是辛野。苏德有点不相信的质问辛野：这些不都是你教我的吗？你不是说她一定会喜欢的吗？为什么会这样啊？辛野冷冷的说道：我们只不过想告诉你一个道理，癞蛤蟆就是癞蛤蟆，是永远吃不了天鹅肉的。说着，大笑着和其他同学撞开他离去。苏德抬头看着他们的离去，似乎世界也变得模糊，忽然间，人群中，有一个清晰的身影，肖雨回过了身子，冲了她笑了笑，然而这一次的笑容是那么的冷漠和轻蔑。苏德猛地一颤，低下了头，一滴水落到了摔坏的仙人掌上，是苏德的眼泪

 

第七场  校园  日

苏德跌跌撞撞的走在校园里，只觉得四周的世界天旋地转，忽然一个很帅的帅哥从苏德身边走过，一瞬间，苏德看了他一眼，画面凝固

苏德画外音：我要是长得像他那样，就不会被看成癞蛤蟆了吧

 

第八场  寝室  日

苏德在桌子上画画，停下来，画的就是那张帅哥，苏德看了看那张帅哥的画，又从抽屉里找到了那张肖雨的画，一怒之下把肖雨的画揉成一团，丢在一边的，想了想，又觉得不忍心，于是拣了回来，放在抽屉里面，很疲倦的趴在桌子上睡了

 

过了很久，有人敲门，把苏德惊醒。苏德看了看表，有些迷糊的打开门，一个帅帅的男孩子站在门口。苏德一愣，因为这个男孩子就是下午他遇见的那个帅哥

男孩子笑了笑：你好，我是你楼上的，我的一件衣服掉到你窗户上了，你帮我拣一下好吗

苏德点了点头，走到窗边，男孩子随着他进了屋，忽然发现自己的画像，男孩子一愣，问道：这个，是我？

苏德低下头，不说话。男孩子走上来问到：你为什么画我

苏德忽然低下头，哭了出来：他们欺负我

男孩子一愣，轻轻拍着苏德的背：怎么了，不要这样啊

苏德趴在男孩子身上，哭得更厉害了

 

还是寝室，苏德红着眼睛，坐在椅子上：后来，我在回来的路上遇见了你，然后就画了那张画像，我真的没有别的意思啊

男孩子坐在对面，听他的解释：原来是这样，算了，别难过了

苏德眼圈一红，又有一些想哭的感觉

男孩子笑了笑，伸出手：我叫何汐，制片的，你呢

苏德迟疑了一下。也伸出了手：我叫苏德，动画艺术的

何汐：一起出去吃饭吧，什么事都想开点

苏德眼圈红红的，点了点头，跟着何汐走了出去

 

第九场  寝室 夜

苏德推门进来，发现辛野正往门外搬行李

苏德看了他一眼，想问什么，又缩回去了

辛野：回来啦，呵呵，看来恢复得还挺快的啊

苏德：你，走开（充满了愤怒）

辛野：让我走吗，呵呵，也可以的，我马上就走，而且，不回来了，呵呵，我要和肖雨出去一起住了，以后这个屋子就是你一个人的拉，自己享受去吧

苏德：你……

辛野笑着出去了，根本没有理会苏德的存在

苏德看着他离去，眼神充满了怨恨和阴毒，桌子上的何汐的画像里，和希似乎也有着同样的怨恨和阴毒

 

有人敲门

苏德没有理会，外面响起何汐的声音：苏德，是我啊

苏德无力的站起来，打开门

何汐看了看苏德，有些担心地问道：你怎么了阿，怎么脸色这么差阿

苏德很受伤的：是辛野，刚才他又回来讽刺了我一顿，亏我一直把他当成朋友

何汐：太过分了，怎么这么做人啊

苏德无神的：还有肖雨，我一直信任她，没想到她居然这样子整我

何汐：这几个人太欺负人了，我一定要教训他们，辛野人呢

苏德：他搬出去和肖雨同居了。说到这里，心里忍不住地痛了一下。何汐，算了吧

何汐：不能算，我要他们也尝尝被人欺负的感觉，后拉镜头（变焦）

苏德想说什么，又忍住了，在他背后的何夕画像里，何汐眼神飘忽，仿佛是一位复仇的使者。

 

第十场  校园篮球场  日

辛野和几个同学在打篮球。何汐在远处观看，带着点有些邪气的微笑。辛野一个上篮，旁边的同学一拦，不小心撞了辛野，辛野倒在地上，痛得说不出话来

何汐走过去：用我的车吧

 

第十一场  医院前  日

辛野，何汐和几个同学一起出来，辛野的脚一瘸一拐的，何汐扶着他

辛野：谢谢你了阿

何汐：也是我正好碰上了阿，呵呵，你的脚没事了吧

辛野：擦了点药，已经不怎么疼了，今天多亏你了阿。对了，你叫什么名字啊，我得好好谢谢你啊

何汐：我叫何汐，你太客气了阿

辛野：我叫辛野，以后咱们就是哥们了阿，有什么需要兄弟的，说一声就行了

何汐笑了笑

辛野：对了，我家就在附近，你不如到我家来吃个晚饭吧

何汐犹豫了一下

辛野笑着说道：犹豫什么啊，不然就是不给我面子

何汐点了点头：好吧

大家往辛野家走去

 

第十二场 辛野家

何汐跟着辛野来到辛野家

肖雨正好在收拾东西。肖雨冲辛野：听说你脚崴了，没事吧

辛野：没什么，看你担心的。不过当时多亏了这个哥们在

肖雨这时才看了看何汐，笑了笑：我是肖雨，初次见面

何汐：你好，我叫何汐

辛野：你们客气什么啊，不要这么假，放松，放松，肖雨，今天做几个好菜

肖雨冲何汐：你喜欢吃什么呢？

何汐：随便拉

甩镜头

何汐（换了一套衣服）：今天又来蹭饭了

肖雨：哪有阿，客气什么啊

辛野：何汐，我买了一张碟，一块来看看吧

何汐：好啊

众人离开

甩镜头

何汐（换了一套衣服）：今天很热闹阿，辛野虽然不在，不过多了一个美女阿

肖雨：这是我的好朋友，游柚

何汐：你好。我叫何汐

游柚：我早就听说过你这个超级大帅哥了阿，果然名不虚传啊

何汐笑着不说话

肖雨：你们先聊，我去弄点吃的，离开+

何汐看着游柚：你的发卡很可爱啊，在哪买的啊，我也想给我妹妹买一个的

游柚：这个阿，就在华威楼上就有卖的

何汐：这样啊，不过游柚阿，我觉得这个发卡好像有点小孩子气哦

游柚：也是阿，呵呵，我戴起来是比较幼稚阿

肖雨进来：你们在聊什么呢，这么开心阿

何汐：这个是属于我们两个人的小秘密。说着冲游柚眨了眨眼睛

游柚：是啊是啊

肖雨：好啊，游柚，你这样的话，以后就不带你来玩了

游柚：那我只好不请自来的喽

肖雨：厚脸皮阿

众人笑

甩镜头，又回到何汐

何汐（换了套衣服）：肖雨啊，我想吃你做的密汁小排，好不好啊

辛野：对阿，我也想吃的啊，肖雨，我们今晚就吃这个吧

肖雨：好的，我去买肉，你们先聊

辛野：快点回哦

何汐叮咛：不要太肥的啊

肖雨的画外音：知道了

甩镜头，又回到何汐

何汐（又换回了开始的衣服）：对了辛野，这张cd借我听一下，我今天有事，就先不在这吃饭了，你们吃吧

辛野：好吧，不会是出去有什么约会吧

何汐：瞧你说的，我先走了阿（冲厨房）：肖雨，我先走了阿

肖雨：拜拜

何汐离开

 

第十三场  寝室  夜

苏德一个人在寝室里面看书，何汐推门进来了

苏德：好久不见了，忙什么呢

何汐：我刚从辛野家回来，对了，忘了告诉你了，我现在和他们混得很熟的，有些事情做起来就很方便了。说着，冲苏德有点坏坏的笑笑

苏德：你还在想怎么整他们吗？算了吧

何汐：不行，你忘了他们当初是怎么对你的吗

苏德沉默了一下，低下了头，过了一下，问道：你是怎么认识他们的啊

何汐：这还不简单，制造机会拜，找个人故意把辛野撞到，我再送他去医院不就好啦

苏德：你……

何汐：你等着看吧，我一定会把他们当年对你的都讨回来

苏德低着头，没说话

何汐：好了，我先走了

苏德看着他离去，有些无语

转过身看着桌子上挂的那幅自己画的何汐：你到底要怎么对他们阿

画上的何汐淡淡的微笑，有些帅气，有些邪气

第十四场  辛野家  日

辛野听见门铃声，开门，何汐进来了

何汐：怎么？就一个人在家？

两个人进屋，

辛野：肖雨家里有些事，这几天不在这住，可能后天才回来吧

何汐：哦？那游柚也和她一起去了吗

辛野：不是拉，游柚还在学校上选修课啊

何汐：哦，这样子啊，看来这两天吃不了什么好吃的了，哦，上次的几张cd还给你

何汐把cd给辛野，辛野拿到别的屋，何汐看着他出门，偷偷把一个东西放在床上的枕头上，又在桌子上放了一个东西。

辛野回到屋里，何汐笑了笑：我再来看看有没有什么好东西，搜刮一下，哈哈

辛野：好啊好啊。两人一起出画

镜头推到一只钟表的特写上面，快切几个时间，表示过了两天

镜头拉开，辛野在看报纸，镜头推到床边的桌子上，有一只发卡

开门声，肖雨进来了，对辛野开心一笑：想我吗

辛野放下报纸：想死啦，家里的事情解决了吗？

肖雨：差不多啦，呵呵。其实还差一点拉，但是，我想你了，就提前回来了

辛野：哦

肖雨（撒娇）：真是的，一点都不热情，忽然看到了床边的那只发卡，很奇怪，问道：这个不是游柚的发卡吗，怎么会在这阿

辛野：不知道阿，我们怎么一见面就提她阿

肖雨：也是阿，忽然又看到了床上的一根头发，黄色的头发，肖雨脸色变了一下

辛野奇怪：怎么了

肖雨挤了挤笑容：没什么

辛野：那就好，对了，那天游柚带来的鸡汤，绝对安全，没有禽流感的，我热给你吃

游柚送来的啊，肖雨有些醋意的说了句

 

第十五场  学校的路上

何汐在路上走，肖雨叫住了他

何汐：几天不见了阿，最近怎么样啊

肖雨：还好了，我问你啊，最近，我老公是不是和游柚走的很近阿

何汐：额，这个，我也不是很清楚吧，不过倒是看见他们在一起过几次，怎么了？

肖雨沉默

何汐：你放心，他们不是这种人的，别乱想了

肖雨：嗯，是我多心了。笑笑：我有事，先走了，微笑离开

何汐看着她离去， 拿起手机，拨通电话：喂，辛野吗？今晚我们出去喝酒吧，我请客怎么样，我想和你好好聊聊

辛野：好啊

何汐：那好，晚上8点，江山城见，说定了

辛野：好的

挂了电话以后，何汐有些得意地笑了

 

第十六场   江山城  夜

何汐坐在江山城里靠窗的一个桌子，这里有很好的角度，可以让外面的人看到，却不容易看到外面的人。桌上是两瓶已经打开的啤酒，何汐将酒倒在两个杯子里面，又在另一个瓶子里面倒了点粉末。何汐有些得意地看着杯子，等着辛野的出现

稍候，辛野来了，他有些颓废的坐下来，一脸的疲倦

何汐淡淡地笑了笑：怎么脸色这么难看啊

辛野很无奈的说道：没事，就是这两天肖雨对我怪怪的

何汐：她能有什么事啊

辛野：你不知道怕在家里面对我的态度，就像一个木头人一样的啊。说着举起一杯酒，一饮而尽。

何汐叹了口气：算了，不提了。说着也把一杯酒喝干。接着拿起另一瓶倒到辛野的杯里，又给自己倒满。辛野拿起杯子一饮而尽，何汐则端起酒杯，微笑着看着辛野，辛野迷茫的看了何汐一眼，倒在桌上了。

何汐冷冷得看着辛野，目光中充满着鄙视。他拿出手机，拨通号码：喂，游柚吗，我是何汐，我和辛野在江山城，辛野喝醉了，但是我现在忽然有点急事，我找不到肖雨 ，你能不能赶来照顾他一下啊。游柚：好的，我马上到。挂下电话，露出得意的微笑

接着，他看了看表，又拨打了一个电话：喂，肖雨吗，我是何汐，辛野刚才给我打电话，让我在江山城接他，我现在忽然有一些急事，你能不能把他送回家阿。肖雨：好的，我马上到。

何汐冷冷得看着辛野，轻轻的对他说到：节哀。接着，走出了饭店

 

江山城的外面，黑黑的夜色仿佛将一切都包围。一个女孩子匆匆的赶到饭店，是游柚。她走过去，摇了摇辛野，辛野纹丝不动。游柚无可奈何的自言自语：天哪，怎么都醉成这样子了阿，何汐也是。居然怎么把他丢在这阿。说着，搀起辛野，走出门外

镜头后拉，黑暗中，肖雨木然的看着他们，眼中有怨恨，也有决绝

镜头继续后拉，黑暗中，何汐看着他们，没有表情

 

第十七场  走廊  日

何汐在走廊里面，手机响了，是辛野。

辛野在手机的另一端，很愤怒：何汐，有些事情我想问个明白

何汐仿佛是在意料之内：你在哪里呀，我想我也有话要和你说。

辛野在电话的另一端，很愤怒的：1号楼302。说完挂断了电话

何汐很平静得看了看手机，又拨通了一个号码：喂，肖雨吗，是我，我上次和你借的那几本书我想待会还你，我在1号楼302等你好吗。肖雨：好的，我下课就过去

何汐笑了笑，向302教室走去

 

第十八场  教室  日

辛野在教室里面，好象一头困兽，充满了愤怒。何汐推门进去，笑了笑：什么事啊

辛野冲上来一把抓住何汐：你说！你到底对我们做了什么

何汐拉开辛野的手，理了理衣服，微笑：你说什么，我听不懂

辛野愤怒道：今天早上我醒过来，发现肖雨把她所有的东西都搬走了，你说怎么回事！你说

何汐冷笑道：你是不是疯了，我怎么知道你们之间的事

辛野：你怎么不知道，因为昨天是你和我一起喝酒的，但是我怎么会只喝两两杯就醉，而且居然是游柚把我送回家的。你给我解释清楚。

何汐：你还很有观察力的啊，我想让你离开肖雨，何汐凑上前，有些挑衅的：因为，我发现我也喜欢上她了

辛野有些出乎意料，半响。才有些醒悟过来，继而流露出鄙夷的表情：你好卑鄙

何汐放纵的笑了笑：我是卑鄙，那又怎样，你没有证据，现在你和肖雨说，她会信吗

走廊里穿过了一阵脚步声，辛野没在意,继续说道：她会的，一定会的

何汐打断道：是吗，那你就没有考虑别人的感受吗？你不觉得这样对肖雨不公平吗

辛野：你什么意思

何汐故意用很大的声音：你知道什么叫负心吗？你一方面想和肖雨再续前缘，另一方面又和游柚说不清楚，你倒是想得好啊

辛野很愤怒，一拳打了过来，怒道：不许你在胡说八道

何汐没有还手，站了起来冷冷得说：无论你怎么对我，我都不会让你辜负肖雨的

辛野抓起何汐，还想打他，画外一个声音：够了

肖雨走了过来，她看了辛野一眼，充满了悲伤和怨恨，她没说话，但一些似乎都有了结果，肖雨扶起何汐，说道：我们走。仿佛再也没有看见辛野一样

辛野叫道：肖雨，你听我解释

肖雨没有理会，辛野冲过来拉住肖雨，肖雨冷冷的看了他一眼，辛野松了手。低声道：你听我解释好吗？肖雨好像没有听见一样，拉着何汐离开教室，何汐回头看了辛野一眼，眨了眨眼睛，笑了笑

辛野愤怒的砸向桌子，何汐和肖雨无动于衷，离开了教室

 

第十九场 校园  日

肖雨和何汐走在路上，两个人都不说话，何汐的脸上有一块淤紫，而肖雨的眼里面则有着泪水。许久，肖雨停了下来，看着何汐，何汐也停了下来。两人似乎都有什么话要说，终于，何汐对肖雨说：对不起，让你面对这样一个事情，真的对不起

肖雨有些勉强的笑笑：其实，该发生的，迟早都会发生的

何汐轻轻的拍了拍肖雨的背，肖雨有些脆弱得站着，泪水顺着脸颊流下来，但是依然是站着

地上的两个影子邻立在一起，有些心酸的暧昧

一个女孩走过，惊道：你们怎么了。正是游柚

肖雨迅速擦干眼泪，冷冷的看着游柚，好像一只受伤的野兽

游柚奇怪：肖雨，你怎么了阿，昨天你哪去了，辛野他……

肖雨微微的怒道：你还把我当朋友吗

游柚奇怪的看着她

肖雨冷冷：告诉你，从今以后我不认识你！转身离去

游柚愣在那里

何汐叹了口气，对游柚：我现在没法和你解释，待会告诉你怎么回事

追上肖雨，留下游柚一个人站在学校中间的路上

 

第二十场  乳品点 日

肖雨和何汐坐在一起，小雨已经平静了很多。

两人各自看着眼前的杯子，不说话

肖雨：何汐，你说，我会不会错怪游柚了，这么多年的朋友阿

何汐：其实，有一件是我想和你说，在你出去的那几天，一直是辛野在纠缠游柚，昨天晚上，我看到游柚，她还对我说，她有一件私事想处理掉，我想，应该是这件事吧，这件事恐怕真的和游柚无关的

肖雨想了想：那我不是错怪了游柚了

何汐：你好好的和她道歉，应该会没事的吧

肖雨：可是，刚才我对她那么凶的

何汐温和的笑了笑：放心吧，有我在，我会尽量帮你的，游柚那边我来说，你不是孤独的一个人的

肖雨感激的看了看何汐，何汐握住了肖雨的手

 

第二十一场  寝室楼梯 日

苏德走在寝室的走廊上，何汐从迎面走来

苏德注意到了何汐脸上的淤青：你怎么了，没事吧

何汐：没事，对了，辛野已经被我从肖雨身边除掉了，很快的，游柚也会一样的。何汐冷冷的说道

苏德：这样是不是太过分了，他们也只是有些爱捉弄人的学生

何汐：那又怎样，其实，我的想法不也是你内心的想法吗？只不过你不敢实现而已，我现在就要成功了，你最好不要给我添乱。何汐把脸凑上来，带有一种压迫和威胁

苏德看着他，终于，低下了头：你自己看着办吧

何汐笑了笑：我就知道你不会破坏我的计划的。我要去见游柚了，拜拜。何汐转身离开。镜头中，看到墙上镜子里，苏德的脚，孤零零的站着。

他迅速回到寝室，看到了那张何汐的画，画上的何汐似乎带和一股邪恶的味道。苏德打开抽屉，找到了那张被揉皱的肖雨的画，轻轻的抚平，很难过的样子

 

第二十二场  咖啡厅  日

游柚坐在一角，何汐赶了过来，有些歉意地看着游柚

游柚问道：肖雨今天到底是怎么回事呀

何汐：她今天发现辛野和别的女孩在一起了，以为你一直知道这件事而没有告诉她，所以发了那么大的火，她后来觉得自己很过分，想向你道歉

游柚：这样啊，难怪她会生气，辛野真是太过分了

何汐：肖雨说，她不敢直接见你，她觉得对你太不信任了

游柚：这么多年的朋友，算了

何汐：肖雨有你这样的朋友，真的是难的亚

游柚，笑了笑

 

第二十三场  肖雨寝室  日

何汐看见肖雨准备了一瓶化妆品放在桌子上

何汐：怎么，这个是……

肖雨：这是我打算送给游柚的，希望她能原谅我

何汐：哦，要不要我帮你包一下啊

肖雨：是啊，谢谢阿

何汐拿起瓶子，准备包装：对了，你有没有双面胶阿？
肖雨：没有啊，我去别的寝室看看阿。说着，走到别的寝室

何汐忙打开眼药水，将肖雨桌上的一瓶洗甲水到了进去，又迅速的将一切收拾好

肖雨回来了：双面胶借到了

何汐：好了，用双面胶粘好就成了。把包装盒递给肖雨：你亲自交给她吧，笑了笑，带着温馨和鼓励

肖雨点了点头：谢谢你。两个人走出寝室

 

第二十三场  咖啡店，女生寝室，医院闪切镜头

肖雨把礼物交给游柚，游柚面带微笑接过，游柚回到寝室打开礼物，游柚将化妆品涂在脸上，镜子里的游柚露出难受的表情

黑场，静音

操场上，游柚戴着口罩把一瓶化妆品扔到肖雨身上，撞开她离去

肖雨木然的看着她，泪水盈盈

 

第二十四场  寝室  日

苏德一个人坐在寝室，何汐敲门进来

何汐：你找我有事？

苏德非常的严肃：听说游柚的脸毁了？

何汐：没有那么严重了，只不过是暂时性的脓肿，过几个月就会好的

苏德：是你做的手脚吧

何汐：是啊，我借肖雨的手让她用了搀有洗甲水的化妆品，呵呵，这个可怜的女孩子一定以为是她的朋友害了她

苏德：你太过分了！

何汐：怎么了，当初他们对你的时候，你心里不是也有过同样的怨恨吗

苏德：我没有，就算我有过冲动，也只是一时的，我会很快就平息下来，而且，我也不会像你这么狠毒

何汐：呵呵，这个就难说了，当然了，若说狠毒，这只是一个开始啦，肖雨现在身边已经没有人了，我会继续让她体会什么叫做痛苦，呵呵

苏德：不要伤害她，不要阿

何汐微笑着：你没有权力干涉我，不是吗

苏德：我这不是干涉你，而是要制止你

何汐冷冷得看着他：我想怎样就怎样，谁也管不了

苏德看着那幅画像，面目似乎更加的邪恶了

何汐轻松的看了看苏德，别担心，我会很小心的，不会有人怀疑我的。拍了拍苏德，想开点，有些事情不要太压抑，这样做人会很累的

苏德看着何汐，忽然觉得是那么的憎恶

何汐看了看苏德，有些自恋的说道：不要对我这么凶啊，我们不是好朋友吗，我这些不都是为了问你嘛，你看你给我画的画，多好，其实，人就应该这样，想怎么样就怎么样，这就是真实

苏德听得不耐烦，愤怒的拿起桌上的刻刀，对这那幅画使劲的刺了一下，何汐猛地叫了一声，捂着肚子蹲了下来。苏德也蹲了下来，从他的手指缝里面，伸出了一丝丝的血

何汐发出痛苦的声音：你为什么要这样对我，我做的一切不都是你要做的而又不敢做的吗？

苏德痛着说道：这是怎么回事？难道你是那幅画像？何汐捂着肚子：快救我，我要完成那些没完成的事情，快，快

苏德忍着痛站了起来，很潇洒的笑了笑：我确实是一个懦夫，但是，这一次，我会很勇敢的。我不清楚这是怎么回事，但是，我相信，这样会结束很多人的痛苦，是吧。说着，再次狠狠的捅向那张画像，血继续流出来，何汐似乎和苏德在重叠着，忽然间，苏德看到了何汐的那张画像，是自己的那张脸，一切变得模糊而混乱

苏德猛地从桌上起来，面前的他的那幅画还是那么的温和潇洒

有人敲门，苏德走去开门，发现何汐站在门口微笑着。苏德的笑容凝固在嘴角

 

第二十五场  寝室  日

笑容凝固的镜头后拉，是一幅画，肖雨在看这幅画，深深的感慨着

画外音：从此以后，我再没有听说过那个人的故事，谁也不知道为什么他在我们戏弄他之后会从这个学校消失了，仅仅留下了这张画像，和一些照片，有人说他因为身体原因进了医院，还有人说，他转到了另一个学校，开始了一段新的生活。是啊，在新的学校里，他的性格应该会更明亮一些，不会再被我们这些顽劣的孩子所欺负了吧

画面中，辛野在教一群孩子打篮球，而游柚则帮着一位老奶奶过马路

寝室里面的门推开，何汐走进，说道：肖雨，怎么这么慢阿，爸爸妈妈已经在饭店等我们了，快点走吧

肖雨走过来，笑着说到：好的，哥，我马上就走

两个人一起从寝室里面走出来，路过当年的那面镜子

 

时光忽然倒退，苏德站在有镜子的走廊里和何汐谈话，镜头拍走廊里的何汐，接着是镜子里面苏德的那只脚，镜头上摇，里面只有苏德一个人

             兰花小馆，12点见

人物：蓝蓝，男人，君浩，老板，老板娘，兰花小馆的老板娘。其他配角若干

字幕：兰花小馆，12点见

1，办公室   日

墙上的电子钟嘀嗒嘀嗒的响着，忽然跳到了12点的时刻。

蓝蓝，一个20来岁的女孩子，理了理座位上的文件夹，站起来，冲她身后的男老板点了点头，正准备出门。

一个颇为风骚的女人，笑着推门走进来，颇带讽刺的：呦，真是现代社会的新新人类，时间观念那个强呀，一分钟都不肯多呆在公司。说着，直勾勾的看着蓝蓝。

蓝蓝有些尴尬的坐下，低头把整理好的卷总重新打开，开始工作。

老板有些不忍心的，对女人说道：你何必和蓝蓝算计这些时间啊

那女人，盯着蓝蓝，很得意而嚣张的说：哼，我只是怕有些人偷懒，提前午休，坏了公司的制度而已……

蓝蓝低着头，咬了咬嘴唇，很无辜的，没有说话。

 

2，公司的大厦下   傍晚

蓝蓝在公司下面等待 ，一个20来岁的男孩子走到蓝蓝面前，蓝蓝看到他，嘟着嘴，有点撒娇的：君浩，你怎么才来！今天好郁闷的！

君浩，蓝蓝的男朋友体贴的笑了笑，问道：怎么不开心了？说话间，很自然的挽着蓝蓝并肩走着。

蓝蓝噘着嘴：其实也还好了，只是老板娘一到中午就来盯梢，害人家肚子饿扁了都不能吃饭。

君浩故作郑重的：这个老板娘真恶毒，明知你就这么点追求，还……

蓝蓝轻轻打了下君浩：讨厌啊，人家不开心还欺负人家。

君浩笑着说到：乖了乖了。那你怎么办了？

蓝蓝淡淡的：还能怎样啊，以后就晚点走了，省得看她的脸色。

君浩体贴的拍拍蓝蓝的肩：算了，又不是什么大公司，不喜欢就不要做了。

蓝蓝笑了笑。

两个人穿过一条马路，蓝蓝忽然发现了刚才的那家餐厅：这家西餐好像不错的样子啊

君浩点点头：要进去坐一下吗

蓝蓝摇摇头：不是说好去王府井吗，今天算了，不过，我可以明天中午来尝尝。

两个人走开，镜头推近，透过橱窗，里面餐桌上的盘子里，有一朵兰花

 

3，办公室    日

墙上的电子表嘀嗒嘀嗒的响着，到12点了，蓝蓝没有动

老板娘走进来，看蓝蓝还在，得意地离开了

蓝蓝低着头。老板走了过来，看到蓝蓝桌上多了一个花瓶，里面一朵玫瑰：男朋友送的？

蓝蓝笑了笑，点点头。老板离开。

过了一会，到12点10分了，蓝蓝收拾好东西，吃饭去了。

 

4，兰花小馆   日

蓝蓝来到昨天看见的餐厅的外面，只见里面人来人往，充满温馨的气氛。她推开门进去，看见门口的餐牌上写着：兰花小馆

蓝蓝走进去，发现里面好多人，她环视了一下四周，每个桌上的菜似乎都不错的样子，可是每个桌上都有客人了。蓝蓝迟疑了一下，正准备离开。这时一个亲切的老板娘走了过来，揽住她，笑道：这有个空位，先坐下吧。蓝蓝停了下来，冲老板娘笑了笑。

老板娘很快的张罗了一幅餐具，放到一个只有一个男人坐着的桌台上，这是一个靠窗边的位置。蓝蓝坐了下来。有礼貌的对那男人说了句：真不好意思

男人没理他，自顾自的看杂志

蓝蓝有些尴尬，她看了看四处，发现另外的唯一一个只有一个人的位置上，做了一个很猥琐的色迷迷看他的男人，只好低下头

忽然，男人从杂质后面探出头：你在和我说话吗？

蓝蓝有些莞尔的：我说。不好意思，占了你的桌子

男人很平淡的说道：哦，不客气，这桌子不是我的，我只是刚好坐在这里。说完，又看起了杂志。

蓝蓝有些不舒服的低下了头。

过了一会，菜上了，是黑胡椒牛肉饭。蓝蓝拿起餐具，开始用餐。她闭上眼睛只觉得是一种享受。

忽然间，她觉得有什么不对劲，她睁开眼睛，发现那男人不知什么时候开始不看杂志了，而是带着一种戏谑看着她

蓝蓝有些莫名其妙的，她冲那男人挤了挤笑容，自顾自的继续吃下去

又过了会，服务生把饮料上来了

蓝蓝说道：不好意思，我要的是橙汁，不时冻柠水

服务生说道：我去看一看阿。说着去吧台瞅了瞅菜单。

蓝蓝这档看着那男人，只觉得他始终在笑，淡淡的笑，让蓝蓝有些不爽，她冲他做了个鬼脸，男人不置可否。

这时，服务生来了，他问道：你们不是一起的吗

男人摇了摇头，蓝蓝则说出声：当然不是啦

服务生严肃的：这是这位先生的，小姐吃错了。

蓝蓝的脸一下子涨的通红，她嘴里还有别人的牛肉，她一瞬间不知道是咽下去，还是怎样

蓝蓝带着牛肉说道：真是，不好意思。她将牛肉和冻柠水都推到对面，看着盘里缺了一部分的牛肉，又把盘子拉回自己面前：我吃了你的肉，……（男人眉毛一挑，有些忍不住的微笑），待会你再吃我的，……牛肉吧。发现说错话的蓝蓝改口道。

男人只是微笑，没有说话，静静地，局面就越发的尴尬。

好在服务生再次上来，及时把另一份牛肉和饮料端上来了。蓝蓝把新上来的放在男人面前，低着头吃饭，不再说话。

过了会，蓝蓝偷偷抬头看了看，看到那个男人也正抬头看着她，蓝蓝脸一红，又低下了头，再没抬头。